Adriana Lestido

Todo los trabajos de Adriana Lestido tienen algo en com√ļn, te pellizcan el alma. ¬†En la galer√≠a de im√°genes encontrar√°s parte de su trabajo “El Amor” y entender√°s lo que queremos decir.

Hablamos con esta gran fotógrafa sobre sus trabajos, su vida y su espacio en este universo.

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© Constanza Niscovolos

¬ŅC√≥mo empezaste en este oficio?

Empecé estudiando cine. Nunca había hecho fotos, ni tenía idea de cómo manejar una cámara fotográfica. Entonces hice un curso básico de fotografía y entró en mi vida con tanta intensidad que  inmediatamente sentí que por ahí pasaba mi camino.

¬ŅTe acuerdas de cu√°l fue tu primera c√°mara?

Si, una Voigtlander que me consiguió prestada mi hermana, del padre fotógrafo de una amiga suya.

¬ŅCu√°l fue la primera foto o fot√≥grafo que te impresion√≥?

¡Dorothea Lange! Todo su trabajo pero especialmente la foto de la madre migrante (Migrant Mother). Cuando vi esa imagen por primera vez fue como reconocer algo profundamente ligado a mi vida. Supe que sería fotógrafa.

¬ŅLa √ļltima foto o el √ļltimo fot√≥grafo que te ha hecho sentir lo mismo?

Rinko Kawauchi.

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De la serie “Hospital infanto juvenil”

¬ŅCon qu√© c√°mara sueles disparar? ¬ŅTe da igual una que otra?

No, mi cámara preferida es una Leica M6. Fotografío a veces con otras cámaras pero no me da lo mismo, siento una unión con esa cámara que nunca pude sentir con otras.

¬ŅTienes una √≥ptica favorita?

Sí, el 35 mm y el normal. Pero más el 35.

¬ŅHorizontal o vertical?

Horizontal casi siempre. Y a veces vertical.

Qu√© prefieres,¬Ņdisparar a tiempo y hacer lo que esperabas, o no llegar a tiempo y sorprenderte?

Siempre sorprenderme! Espero lo inesperado!!

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De la serie “Madres adolescentes”

 

 

¬ŅReencuadras las fotos?

No.

¬ŅC√≥mo te has adaptado al mundo digital?

Aunque a veces trabajo digitalmente, sigo usando película. Cuando algo me interesa de verdad trabajo analógicamente.

¬ŅDigital o qu√≠mico? ¬ŅPorqu√©?

Qu√≠mico, por la transformaci√≥n que implica todo lo que es f√≠sico. La luz creando una imagen sobre la gelatina de plata, el tiempo que est√° esa imagen latente hasta que se revela. Los rollitos, los contactos, lo artesanal y √ļnico de una copia anal√≥gica, la energ√≠a humana que hay detr√°s de todo el proceso… la magia!!

¬ŅQue pel√≠culas utilizas?

Tri X.

¬ŅRetocas las im√°genes? ¬ŅCon que software?

No las retoco. Con las analógicas sólo retoco las pelusas con Spotone. Y con las digitales lo elemental, con Photoshop.

¬ŅC√≥mo ves el panorama a d√≠a de hoy?

Demasiadas im√°genes innecesarias, sin vida…sin vibraci√≥n ni latido propio… que no mueven nada.

Pero afortunadamente siempre el milagro se presenta y llegan las imágenes que alegran y regocijan al corazón. ¡Todo está ahí!

 

 

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Por Mike Steel

Después de realizar bastantes entrevistas a fotógrafos, me he dado cuenta de que hay un gran vínculo entre la fotografía y la literatura. Me llama la atención que, aunque tu amor por la literatura está bien documentado (de hecho dices que escribir es lo que más haces), comenzaras a estudiar ingeniería por un gusto por las matemáticas…

En realidad m√°s que mi gusto por las matem√°ticas (que de todas formas me gustaban) fue porque era lo que m√°s f√°cilmente se me daba. Me resultaba m√°s trabajoso memorizar que comprender, las otras materias me llevaban m√°s tiempo. Siempre le√≠ mucho pero ni se me ocurri√≥ ir por ese lado. En realidad lo que m√°s me interesaba, sin ser consciente en ese momento, era la l√≥gica matem√°tica. De todas formas enseguida me di cuenta que la Ingenier√≠a no era lo m√≠o, pero segu√≠ varios a√Īos en la facultad porque militaba ‚Äďcomenc√© a militar casi en cuanto ingres√©, era una √©poca de mucha efervescencia- y una mujer militante en una facultad con gran mayor√≠a de hombres era muy valiosa. Quise cambiar de carrera pero no me dejaron… (¬°!).


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De la serie “Madres e hijas”¬†Eugenia y Violeta

Empezaste a fotografiar en 1979 (estudia en la Escuela de Cine de Avellaneda), poco despu√©s de la desaparici√≥n de tu marido Willy (Guillermo Moralli) a manos de la fuerza parapolicial llamada la Triple A y comienzas a trabajar en el reci√©n fundado peri√≥dico La Voz en el a√Īo 1982. Despu√©s de lo que le pas√≥ a tu marido, ¬Ņno ten√≠as miedo de exponerte (hab√≠a militado en vanguardia comunista junto a su marido), de estar en una posici√≥n de posible riesgo aunque fuera en los √ļltimos estertores de la dictadura militar.

Primero una aclaraci√≥n; Willy no fue secuestrado por la triple A sino por el ej√©rcito argentino, en julio del 78. En ese momento ya casi no actuaba la Triple A, que era una banda parapolicial que actu√≥ sobretodo durante el gobierno de Isabel Per√≥n. El 78 era plena dictadura y los secuestros los hac√≠an los militares. No, no tuve miedo de exponerme, a pesar de haber sido tambi√©n buscada cuando lo secuestraron a √©l. De hecho segu√≠ viviendo en Buenos Aires. Pero quiz√°s eso se deba a cierta inconsciencia, o m√°s bien locura, de mi parte. Reci√©n en el 83, cuando viaj√≥ a Argentina un compa√Īero que estuvo secuestrado junto con Willy, y que afortunadamente logr√≥ zafar ‚Äďvive en Suecia desde entonces- supe lo cerca que estuve de haber sido secuestrada y que fue Willy justamente quien me protegi√≥. Le debo la vida.

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De la serie “Mujeres presas”.

Tuviste una infancia marcada por la ausencia de tu padre que fue encarcelado por estafa cuando ten√≠as 6 a√Īos y que permaneci√≥ en ella hasta que tuviste 11-12 a√Īos. Tu primer libro publicado fue el trabajo Mujeres presas (Dylan editores, 2001). Me imagino que los a√Īos pasados realizando visitas a tu padre har√≠an este trabajo muy dif√≠cil ¬Ņo fue una manera de exorcizar tus demonios enfrent√°ndote de cara a ellos?

Mi padre estuvo preso entre mis 6 y 11 a√Īos, fue por una estafa con cheques en La¬†Malague√Īa donde √©l era vendedor. Por los a√Īos que pas√≥ en prisi√≥n pareciera que se¬†tratara de una gran estafa, pero en realidad fue algo menor que hizo con un compa√Īero¬†de trabajo. No tuvo un buen abogado, lo defendi√≥ un abogado de oficio por eso¬†estuvo tanto tiempo. Lo aclaro porque no era un estafador (esa fue la √ļnica vez en su vida¬†que estuvo preso) sino m√°s bien un perdedor, todo le sal√≠a mal. Pero era un buen tipo. Su¬†compa√Īero estuvo bien defendido y pudo salir a los pocos meses. Todo recay√≥ sobre mi¬†viejo.

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De la serie “Mujeres presas”.


Volviendo a las fotos, los motivos por los que uno hace lo que hace a veces se comprenden mucho tiempo despu√©s, son como capas, a medida que pasa el tiempo van emergiendo sentidos m√°s profundos. Al principio no relacion√© la c√°rcel con la prisi√≥n de mi padre, ni con la desaparici√≥n de Willy, sin embargo el dolor de esas ausencias fue quiz√°s el motor fundamental ¬†pero en realidad surgi√≥ como parte de un trabajo sobre¬† maternidad en situaciones cr√≠ticas. Al principio se llam√≥ Mujeres presas con sus hijos, pero poco a poco el eje fue mutando, a medida que fui comprendiendo que estar preso es un estado tan extremo que estar o no con un hijo es secundario. S√≠, sin duda fue un trabajo dif√≠cil que pude hacer s√≥lo porque ten√≠a la necesidad vital de hacerlo. Igual cuando estaba en la c√°rcel con las chicas el sentimiento que predominaba era de alegr√≠a; estaba en el lugar donde deb√≠a estar haciendo lo que ten√≠a que hacer. Aunque el cuerpo se me rebelaba antes de entrar, sobretodo en los √ļltimos meses. Estando con ellas me sent√≠a feliz, a pesar de la tremenda energ√≠a de la c√°rcel, del dolor, de las terribles historias de las que me hac√≠an confidente. Mi llegada era siempre una fiesta, para ellas y para m√≠. Igual fue un alivio cuando sent√≠ que ya estaba. S√≠, seguramente exorcic√© muchos demonios, lo m√°s oscuro de m√≠ se canaliz√≥ a trav√©s de esas im√°genes. Es mi trabajo m√°s duro, quiz√°s el m√°s desesperanzado. Se est√° preso mucho antes de caer en prisi√≥n.

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De la serie “Mujeres presas”.

Eres la mayor de cuatro hermanos. Los a√Īos en los que estuvo tu padre preso debieron de ser de bastantes penurias econ√≥micas y de bastante responsabilidad para ti siendo tan ni√Īa. ¬ŅCrees que la relaci√≥n que se forj√≥ con tu madre durante estos a√Īos fue la que te empujo a emprender tu segundo gran proyecto “Madres e hijas” o fue por otro motivo?

La necesidad de hacer madres e hijas surgi√≥ como un rayo cuando le√≠ El Club de la Buena Estrella, de Amy Tan. En ese momento pensaba fotografiar nacimientos, que me hab√≠a quedado pendiente del trabajo en la c√°rcel, pero le√≠ el libro y supe que era eso lo que ten√≠a que hacer. La relaci√≥n con mi madre fue dif√≠cil, s√≠. No s√© si los a√Īos de ausencia de mi padre -que sin duda fueron muy duros-, tuvieron que ver, posiblemente hayan acentuado la dificultad. Ella¬† muri√≥ cuando yo ten√≠a 29 a√Īos, todav√≠a est√°bamos en la tensi√≥n de la relaci√≥n, un delicado equilibrio que las dos nos esforz√°bamos en mantener pero que no nos ayudaba a estar cerca, relajadas. Hice Madres e hijas cuando ella ya hab√≠a muerto y fue gracias a ese trabajo que pude verla como mujer, comprenderla, m√°s all√° de su rol de madre. Y sentir el inmenso amor que nos tuvimos. Por supuesto eso tambi√©n ayud√≥ a comprender un poco m√°s lo que soy.

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De la serie “Madres e hijas” Marta y Nanal.

Trabajaste durante bastantes a√Īos para los diarios y agencias de noticias hasta que al mandarte la agencia DyN a hacer unas fotos en el hospital neuropsiqui√°trico ¬†Borda te das cuenta de que tienes que realizar trabajos de una manera m√°s pausada, fundirte con lo fotografiado, y comienzas lo que ser√≠a tu primer ensayo fotogr√°fico en el Hospital Infanto Juvenil. ¬ŅCrees que podr√≠as haber hecho todos tus trabajos posteriores a ese ritmo sin la ayuda de becas y premios? (Ha sido entre otras receptora de la Beca Hasselblad 1991, Beca Guggenheim 1995).

Las becas fueron una gran ayuda para poder dedicarme con la intensidad necesaria (hice Mujeres presas con la beca Hasselblad y Madres e hijas con la Guggenheim), pero los hubiera hecho igual de todas formas, de hecho Madres e hijas lo había empezado antes de obtener la beca. Creo ante todo en la necesidad, es lo que valida la creación. Y estoy convencida que cuando existe esa necesidad vital, auténtica, el universo provee los medios para canalizarla. Al menos en mi caso es así.

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Madre e hija de la Plaza de Mayo, 1982

Dos de tus fotograf√≠as m√°s ic√≥nicas, la de la madre y la hija en la Plaza de Mayo y La Salsera las hiciste durante tu etapa de fotoperiodista. Por lo que he le√≠do, intentaste encontrar a los protagonistas de estas dos im√°genes y que despu√©s de mucho tiempo lo conseguiste. ¬ŅCrees que una de las razones por las que dejaste el fotoperiodismo es la falta de cercan√≠a y la imposibilidad de crear un v√≠nculo con los retratados?

No, no fue ese el motivo, no creo que sea tan fundamental el v√≠nculo con los retratados. Mi trabajo personal fue en principio en paralelo con mi trabajo period√≠stico, pero se fue alejando cada vez m√°s. Siempre tuve claro que el periodismo era un medio de vida y que en alg√ļn momento lo iba a dejar. Si bien le estoy muy agradecida por lo que me ayud√≥ en mi formaci√≥n como fot√≥grafa y por esas fotos y algunas m√°s (la de la madre e hija de Plaza de Mayo es la imagen fundante de todo mi trabajo posterior), no me interesa mucho el periodismo, no me parece un medio para poder desarrollar un trabajo personal. Su condicionamiento impide la libertad necesaria, ser uno mismo y hacer que todo pase por ese uno mismo. Creo que la improvisaci√≥n est√° en la base de la creaci√≥n, dejarse transformar por lo que suceda… saber esperar lo inesperado. No se sabe ad√≥nde llevar√° lo que uno est√° haciendo, es un viaje donde es necesario soltar el control para que la transformaci√≥n ocurra. ¬°Porque lo creativo es la transformaci√≥n continua! Es necesario poder estar abiertos para que lo que llegue nos transforme, y la gran dificultad es permanecer en el interior. Desde el periodismo eso es imposible, es otro canal.

 

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La salsera, 1992

La vida y obra de Paz Err√°zuriz y la tuya tienen varios puntos en com√ļn en mi opini√≥n. Las dos empez√°is a trabajar como fotoreporteras durante una dictadura y termin√°is haciendo trabajos que toman mucho tiempo e indagan en el alma. En la entrevista que le hicimos para Ojos Rojos nos dijo que era cercana a ‚Äúaquellos que buscan la fotograf√≠a en¬†s√≠, su esp√≠ritu o los que reconocen la fotograf√≠a como herramienta de b√ļsqueda, algo as√≠ como un detector de vida‚ÄĚ ¬ŅLa fotograf√≠a es para ti eso, un detector de vida?

Sí, es muy lindo como lo dice Paz, me gusta pensar la fotografía como un detector de vida, estoy de acuerdo..  Para mí la fotografía es una manera de ver, en el sentido más profundo del termino. De ver lo que está por detrás de lo aparente. De estar en el presente. Poder ver lo que no se ve desde lo que está sucediendo frente a la cámara. No me interesa que vuelva lo que ya sé ni lo que veo sino lo que percibo sin saber, aquello que está bajo la superficie.

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Las dos im√°genes de la serie “Hospital infanto juvenil”

 

Hay una frase de John Steinbeck que resume una parte importante de tu trabajo,¬† algo que incluso ha marcado tu vida : “Hay mucha m√°s oscuridad cuando una luz se apaga, de la que hubiera habido si nunca hubiera brillado”; es la ausencia. ¬ŅFotograf√≠as para combatir esa ausencia o para entenderla y al fin entenderte a ti misma?

¡Hermosa frase! No creo que se pueda combatir la ausencia, pero darle a la ausencia su lugar contribuye a resignificar la vida, a la creación de un sentido. Como dice Jung la vida no exige que seamos perfectos sino completos, y conectar con el dolor de la ausencia ayuda a ser consciente de la propia oscuridad, a un conocimiento mayor de sí mismo, a ir completándose.

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De la serie “Madres adolescentes”.

Navegando por tu p√°gina web me llam√≥ mucho la atenci√≥n que en la presentaci√≥n de tu exposici√≥n retrospectiva y libro “Lo que se ve” en Johannesburgo y en Washington, el t√≠tulo de la exposici√≥n se hab√≠a traducido de dos maneras distintas al ingl√©s. En una se tradujo por “what can be seen” (que aparte de lo que se ve, se podr√≠a traducir tambi√©n por: lo que se puede llegar a ver) y en otra por “what is seen” (lo que se ve solamente). Aunque el t√≠tulo de la retrospectiva proviene de una obra de la escritora Sara Gallardo, ¬ŅCu√°l de las dos traducciones crees que resume mejor tu trabajo?

Me parece que le va mejor What can be seen. Creo que el ojo es un sentido muy tirano, y un poco superficial también. Se ve en realidad con todo el cuerpo y todos los sentidos, y ese ver es el que me interesa. No lo que yo veo sino lo que se ve a través. Es como ponerme al servicio. En ese sentido me interesan mucho los fotógrafos ciegos, o el caso de Paco el Grande, que sólo puede ver en dos dimensiones y con una luz determinada. Fotografía lo que percibe y sólo puede verlo una vez revelado. Eso es lo que más se aproxima al sentido que tiene para mí la fotografía.

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En una entrevista tu admirada Nan Goldin dec√≠a que “Siempre sent√≠ que solo ten√≠a derecho a fotografiar a mi propia tribu, mi gente, o por lo menos gente con la que comparto una cercan√≠a y a la que le puedo dar algo”. ¬Ņpara empezar un proyecto necesitas alguna de estas consignas?

No necesariamente. En realidad eso fue así recién a partir de madres e hijas, donde quise que todas las protagonistas fueran de mi entorno, conocerlas previamente. Pero de todas formas sí necesito sentir que comparto una cercanía con la gente que fotografío, y que le puedo dar algo. Tiene que haber un intercambio y una especie de acuerdo recíproco para que tenga sentido. Aunque sea gente que recién conozco tiene que haber una empatía, se tiene que poder generar un vínculo amoroso para poder realmente estar ahí. Una imagen lograda creo que es como el casamiento de dos energías, la que mira y lo mirado, sea lo que sea lo mirado. Para que esa unión se produzca tiene que haber entrega, una entrega amorosa. El amor ayuda a comprender.

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De la serie “Madres e hijas” Marta y Nanal.

Tu trabajo El Amor, desprende una tristeza que a veces resulta inc√≥moda, apabullante, pero es de una belleza extrema. Las versos de Pedro Salinas que preceden a las im√°genes en tu libro Lo que se ve las hacen incluso m√°s desalentadoras (el poema acaba diciendo “…lo m√°s seguro es el adi√≥s) y a su vez m√°s bellas. Parece una especie de esquizofrenia del alma. ¬ŅBuscabas transmitir esa sensaci√≥n? ¬ŅEra para ti una forma de limpieza, de pasar p√°gina?

S√≠. Ese es mi poema de cabecera en realidad. Creo que el dolor de la separaci√≥n es parte inherente del amor y de la vida. Pero con las im√°genes no buscaba nada, se dieron solas. Las primeras son de viajes que hac√≠a con el que era mi pareja, y la √ļltima parte son de un viaje que hice sola despu√©s de la separaci√≥n. Vi√©ndolas despu√©s de un tiempo me di cuenta que eran algo m√°s que fotos de viaje. En realidad yo quer√≠a hacer algo sobre el amor pero no terminaba de darme cuenta c√≥mo quer√≠a hacerlo, pens√© primero en fotografiar parejas, luego en fotograf√≠arlo a √©l, o a nosotros, no sab√≠a. Tuvo que pasar un buen tiempo para que me diera cuenta que en esos paisajes brumosos y difusos estaba lo que necesitaba expresar. Fue una forma de limpieza, s√≠, pero creo que eso es la creaci√≥n, b√°sicamente limpieza, hacer espacio.

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De la serie “Madres e hijas” Mari y Estela

Si no me equivoco, llevas a√Īos trabajando en tu √ļltimo proyecto en la Ant√°rtida. Sorprendentemente este trabajo es en color ¬ŅFue una elecci√≥n pensada para compensar, para luchar contra la ausencia (otra vez la ausencia) de color que se da en ese continente?

En realidad las imágenes en color (que es un color muy blanco y negro de todas formas) son muy poquitas. El trabajo en sí es en blanco y negro. Pasa que también llevé unos rollos de diapositiva color, para usarlos sólo con una cámara panorámica que me había prestado mi amigo Juan Travnik, una Widelux. Pero como con el frío la cámara empezó a fallar Рel lente hace un recorrido para que se imprima la película, tienen que estar bien los lubricantes-  dejé de usarla. Por eso, como son poquitos, los pude editar enseguida,  es lo que en principio mostré. Pero en realidad no pude evitar el blanco y negro, ¡es más fuerte que yo! De eso todavía no mostré nada, estoy trabajando en un libro.

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De la serie “Ant√°rtida”.

La elecci√≥n de la Ant√°rtida para un proyecto parece ser una ruptura total con tus anteriores trabajos ya que la ausencia de vida en ese continente es total. Adem√°s las condiciones clim√°ticas son extremas y dificultar√°n mucho el trabajo. ¬ŅQu√© te impuls√≥ a embarcarte en este trabajo?

Así lo siento efectivamente, como una ruptura total. Quise ir a la Antártida como una forma de ir al origen, al principio y al fin. Justamente me interesa la Antártida por la falta de vida, por lo extremo. Es como un lugar de muerte, de muerte en el sentido de transformación. Estoy en un momento donde necesito dar un viraje profundo y espero que la Antártida sea esa bisagra que me permita pasar a otra cosa. La vida dirá.

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De la serie “Ant√°rtida”.

Nada m√°s, agradecerte tu tiempo y desearte que seas feliz

Entrevista realizada por Mike Steel

Para saber m√°s sobre Adriana Lestido:

Web personal

Adriana Lestido en Wikipedia

Cada día un fotógrafo

 

 

 

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