Fundación Foto Colectania

Nos ¬†cuenta en qu√© consiste la Fundaci√≥n Foto Colectania¬† su director, Pepe Font de Mora. Tambi√©n¬† nos habla sobre sus publicaciones, exposiciones y m√ļltiples ¬†proyectos. Os recordamos que pod√©is visitar la magn√≠fica exposici√≥n de Danny Lyon ‚ÄúThe Bikeriders/Uptown” hasta el 17 de abril en la sala de exposiciones de la Fundaci√≥n.

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Hola Pepe, en primer lugar para ubicarnos, podrías contarnos cuando se fundó y a que se dedica la Fundación Fotocolectania.

Fotocolectania se fund√≥ en 2002, es una fundaci√≥n privada y tiene un objetivo prioritario: ser un centro de fotograf√≠a internacional el cual ha estado enfocado a difundir y expandir el coleccionismo desde su inicio. Se nos podr√≠a describir tambi√©n como museo aunque discreto ,por el tama√Īo de la colecci√≥n,¬† y porque est√° centrada en una √©poca y en determinados pa√≠ses.

Tu nombre est√° ligado a la fotograf√≠a en¬† Espa√Īa como fundador y director de la Foto-Galer√≠a Railowsky de Valencia all√° por el a√Īo 85, comisario de exposiciones de fotograf√≠a y como jurado en diferentes premios. ¬ŅC√≥mo llegas a la Fundaci√≥n Foto Colectania?

Llego precisamente despu√©s de una etapa de m√°s 15 a√Īos en la librer√≠a Railowsky que fund√© junto a mi hermano Juan Pedro. Despu√©s de ese tiempo y durante lo que podr√≠amos calificar de a√Īo sab√°tico empec√© con el proyecto. Se puede decir que Foto Colectan√≠a nace con la colecci√≥n misma que inicio nuestro presidente Mario Rotllant aunque siempre hemos hecho hincapi√© en que el prop√≥sito de la¬† Fundaci√≥n no es solo difundir y exponer nuestra propia colecci√≥n sino que nace una idea m√°s amplia, m√°s abierta. La fundaci√≥n es at√≠pica dado a que los coleccionistas en general suelen empezar sus colecciones de manera variada e instintiva pero pasado un tiempo suelen meditar sobre¬† qu√© est√°n haciendo y a donde se dirige su colecci√≥n . Mario Rotllant decidi√≥ dejar de coleccionar otro tipo de arte para centrarse en este proyecto. Esto, por un lado fue debido a su gusto personal y por otra fue la idea de crear una colecci√≥n original que aunque fuera privada tuviera una utilidad p√ļblica. Desde el principio yo le asesor√© con la colecci√≥n y se decidi√≥ que fuera de fotograf√≠a portuguesa y espa√Īola desde los a√Īos cincuenta hasta el presente. Esto fue el inicio del proyecto aunque enseguida quisimos que fuera algo mucho m√°s amplio y con m√°s lineas de trabajo.

COLECTANIA-R152© Carlos Pérez-Siquier

La colecci√≥n de FFC (que consta de m√°s de 2500 obras) se centra en la fotograf√≠a espa√Īola y portuguesa desde los a√Īos 50 hasta la fecha actual. ¬ŅPorqu√© decide tomar la colecci√≥n ese rumbo?

En ese sentido Mario Rotllant ha sido muy generoso. Antes de crear la Fundaci√≥n hab√≠amos puesto en marcha la colecci√≥n y durante estos a√Īos lo ha dejado mucho en nuestras manos, en este caso las m√≠as y tambi√©n de nuestra directora art√≠stica que fue en los primeros a√Īos Lola Garrido y ahora es Irene de Mendoza. Digo que es muy generoso porque el coleccionista lo que suele hacer es divertirse yendo a ferias, viendo archivos, conociendo fot√≥grafos y en este caso lo ha delegado en nuestras manos. La peculiaridad de la colecci√≥n como he dicho es ser de Portugal y Espa√Īa y solo fotograf√≠a contempor√°nea y en √©l se hace un¬† recorrido sobre la obra de los autores. No tenemos solamente una o dos obras maestras de los autores sino que tenemos mucha obra de cada fot√≥grafo cuando nos ha sido posible conseguirla. Hacemos esto para dar una visi√≥n amplia del trabajo de cada autor, tener varias series y una variedad cronol√≥gica, para lograr una mayor comprensi√≥n de la obra. En este sentido, la colecci√≥n tiene una personalidad que la convierte en un h√≠brido entre una colecci√≥n privada y una p√ļblica. La colecci√≥n p√ļblica est√° obligada a ser representativa de la historia o est√° obligada a seguir las lineas maestras obligadas por el museo y la privada se siente mucho m√°s libre en ese sentido. Nosotros tenemos las dos facetas. Tenemos a los creadores espa√Īoles y portugueses que nos han parecido hist√≥ricamente interesantes pero a su vez nos hemos sentido libres¬† de escoger¬† a fot√≥grafos que nos ha parecido que ten√≠an una obra personal y original.

Castello-Lopes-Revista-ojosrojos

La Fundaci√≥n Foto Colectania lleva a√Īos abierta a mostrar¬† colecciones¬† fotogr√°ficas. ¬ŅC√≥mo se decide que colecci√≥n exponer? ¬ŅLa mayor√≠a son p√ļblicas o Privadas? ¬ŅSon internacionales o nacionales?

Desde hace cuatro o cinco a√Īos dimos un giro a la programaci√≥n. Mantenemos la linea de programar exposiciones de colecciones pero hemos abierto cuatro lineas nuevas de trabajo. Es un poco complicado ya que hacemos tres exposiciones al a√Īo y tenemos cuatro lineas de trabajo (risas). No nos cuadran los a√Īos.

Exponemos colecciones, la mayor√≠a privadas, tambi√©n nos fijamos en los¬† grandes maestros de la fotograf√≠a (en este momento tenemos la exposici√≥n de Danny Lyon), fotograf√≠a espa√Īola y portuguesa y por √ļltimo fotograf√≠a contempor√°nea actual. Esta es una linea muy interesante y para ello invitamos a un comisario para que nos cuente qu√© est√° pasando en estos momentos en la fotograf√≠a – o si quer√©is, qu√© diantres esta pasando con la fotograf√≠a-. Han habido conferencias muy interesantes, por ejemplo de Xavier Rivas, Joan Fontcuberta o Mart√≠ Peran¬† que nos han intentado explicar su visi√≥n sobre la fotograf√≠a actual.

Las colecciones han sido cas√≠ todas internacionales y fundamentalmente privadas porque al¬† ser nosotros un centro privado se suele generar una cierta empat√≠a. Suelen ser generos√≠simos y nos aportan unas colecciones increibles. De todas maneras han habido casos de colecciones corporativas y p√ļblicas; hemos expuesto la colecci√≥n Televisa de M√©xico o la colecci√≥n la Fundaci√≥n Serralves de Portugal.

Una de las cosas que intenta promocionar FFC¬† es el coleccionismo. ¬ŅC√≥mo logr√°is algo que de entrada parece muy dif√≠cil?

Nosotros como Fundaci√≥n desde el primer momento nos planteamos que no quer√≠amos comerciar con fotograf√≠as, no quer√≠amos entrar en el mercado de la fotograf√≠a. Primero para no crear confusi√≥n y segundo para tener un punto independiente. Nosotros no vendemos fotograf√≠as tenemos m√°s puntos en com√ļn con un museo.

Uno de los eslabones en el mundo del arte es el coleccionista ,y en Espa√Īa, cuando empezamos¬† nuestra labor hace 12 a√Īos, nos dimos cuenta el coleccionismo era algo incipiente. Nosotros, en vez de hacer grandes discursos sobre la fotograf√≠a, pensamos que era mejor ser pr√°cticos y una manera de serlo era mostrar grandes colecciones. Es una manera fenomenal de generar coleccionismo porque la gente es envidiosa (en el buen sentido) y la gente suele tener muchas ganas de tener lo que tiene el otro. Al ense√Īar unas colecciones de fotograf√≠a estupendas a veces se despierta en el espectador una envidia sana, ese es el primer paso. El segundo es estar en contacto cercano con todos los protagonistas: los fot√≥grafos, los galeristas, museos. Nosotros hacemos actividades en las que proporcionamos esa cercan√≠a.

No es tanto asesorar sobre qu√© comprar, es ayudar a que se est√© al d√≠a . Animar a gente a que no se pierda exposiciones, si viajan nos pueden llamar para que les contemos que exposiciones no deben perderse. Hacemos muchas actividades relacionadas con la fotograf√≠a fundamentalmente en Barcelona aunque hacemos un viaje anual, de una duraci√≥n de tres d√≠as a ciudades concretas con un programa muy intenso de actividades relacionadas con la fotograf√≠a. El a√Īo pasado estuvimos en Estambul durante la bienal aunque hemos estado en Bamako, Londres, Nueva York… La gente disfruta mucho de estos viajes que se hacen en grupos reducidos de 15 o 20 personas porque todo el viaje gira alrededor de la fotograf√≠a y vemos cosas que a veces son muy dif√≠ciles de ver,por ejemplo poder visitar casas de coleccionistas. Estuvimos en casa de la viuda del fot√≥grafo Ed van der Elsken en Holanda, fue muy emotivo que nos mostrara¬† el sitio donde trabajaba su marido. En otra ocasi√≥n, en el festival de fotograf√≠a africana de Bamako, Malick Sidib√©, que es un mito de la fotograf√≠a africana, nos hizo un retrato de grupo. En estos viajes siempre se dan este tipo de circunstancias especiales.

COLECTIANA R1293La fundación le dedica mucho tiempo a organizar estos viajes sin sacar provecho monetario alguno pero creemos que es una manera de generar socios para la Fundación. De hecho ha habido mucha gente que se ha hecho socio de la Fundación a partir de estos viajes.

Muy puntualmente la Fundaci√≥n ha vendido alguna edici√≥n especial de alguna¬† obra de su archivo o con motivo de alguna exposici√≥n,como la que hicimos hace unos a√Īos de Joan Col√≥m .Se¬† hizo una edici√≥n especial de treinta copias de una de sus fotograf√≠as junto al libro que le editamos (por cierto nos quedan todav√≠a unas copias y os las recomiendo ya que hay pocas fotos suyas circulando por el mundo).

Adem√°s de estos casos, cada a√Īo un fotografo nos dona amablemente una tirada de una de sus im√°genes que corresponde exactamente al n√ļmero de socios que tenemos para regal√°rselas. Este a√Īo ha sido Carlos Perez Siquier con ana imagen de su serie m√≠tica de la playa. Es una copia a color supervisada por √©l con el tiraje de 65 fotos que es el n√ļmero de socios que tenemos.

Llama la atenci√≥n la relaci√≥n entre el¬† n√ļmero de fot√≥grafos que componen la colecci√≥n (no sabemos el n√ļmero exacto pero ronda los 60) y el n√ļmero de obras (2500). Ten√©is mucha obra de cada autor. ¬ŅHay alguna raz√≥n para esa elecci√≥n y no la de tener menos obra de cada uno pero tener una selecci√≥n¬† m√°s amplia de ¬†fot√≥grafos?

Bueno creo que ya he contado que la idea de la colección  es que el trabajo de los fotógrafos se entienda en su totalidad. Son estupendas las colecciones que tienen verdaderos iconos o que están hechas con poca obra de cada autor aunque para nosotros era muy interesantes que fueran recorridos por la carrera de un fotógrafo. Creemos que la fotografía es un arte que suele ser narrativo, que las obras de un mismo autor suelen estar relacionadas entre sí. Esta es la idea sobre la que gira esta colección.

COLECTIANA R833© Cristina García-Rodero

En paralelo se generan dos cosas. Una,¬† que con esta filosof√≠a sigues al autor; es muy interesante seguir comprando series nuevas que el autor va creando y la otra es que a veces te permite tener obra “extra√Īa”. Esta bien que no sean siempre las mismas im√°genes las que se vean de los autores. De Alberto Garc√≠a-Alix tenemos unas 40 obras, eso ha permitido que cuando le compramos hace much√≠simos a√Īos a Alberto pud√≠mos adquirir fotos realmente at√≠picas, extra√Īas, quiz√°s con las que √©l no se siente tan representado, o s√≠, pero que raramente est√°n en las colecciones. El autor, en los casos que v√© que hay un conjunto de obra, le apetece¬† que est√©n estas obras m√°s desconocidas. Volviendo sobre la obra de Alix, ya sabes que raramente hay paisajes, y si los hay hay alguna moto (risas), pues tenemos un paisaje muy bonito, casi rozando el pictorialismo, de una cascada en un pantano. Esa foto de Garc√≠a-Alix no ser√≠a la que uno escoger√≠a si fuera solo a comprarle una foto pero dentro de un conjunto funciona y a √©l le hizo gracia.

¬ŅC√≥mo se elige a un fot√≥grafo para que entre a formar parte de la colecci√≥n?

En general los pensamos bastante porque, como ya he dicho, compramos bastante obra de cada autor, no siempre aunque siempre que podemos. La idea que ten√≠amos era representar distintas d√©cadas. Hemos representado muy bien los a√Īos 50,60,80, algo menos lo de los 70 y bastante menos los a√Īos actuales.¬† A veces es porque nos fascina un autor, porque ademas pensamos que ha aportado algo importante a la fotograf√≠a de este pa√≠s y a veces tambi√©n por factores de oportunidad. Nosotros como todos los coleccionistas valoramos las copias de √©poca y a veces nos enteramos de que sale a la venta una colecci√≥n de estas caracteristicas. Hace unos a√Īos sali√≥ a la venta una colecci√≥n estupenda de Fernando Gordillo, una serie de los a√Īos 60 sobre un pueblo concreto al que volvi√≥ reiteradas veces. La serie era muy interesante pero adem√°s las copias eran absolutamente √ļnicas. Eran copias de una exposici√≥n que √©l mont√≥ con un tama√Īo de 50×60, las copias est√°n en perfecto estado y eran las copias que hizo para esa exposici√≥n. Las im√°genes de esta exposici√≥n se podr√°n ver en la edici√≥n de¬† PhotoEspa√Īa de este a√Īo, que est√° dedicado a la fotograf√≠a espa√Īola , junto a otras im√°genes del grupo “La Palangana”.Miguel-Trillo-revista-ojosrojos

Con el avance de las nuevas tecnolog√≠as se abre un abanico inmenso de formatos y calidades. ¬ŅSe ha subido ya el FCC a ese carro o est√° siendo prudente y esperando a ver como se consolidan?

No, no tenemos ning√ļn problema. Por ejemplo la tirada de la foto s que se hizo para los socios de Carlos Perz Siquier, es una copia digital porque le parec√≠a la manera m√°s fiel hoy en d√≠a de hacer esas copias. Creo que la fotograf√≠a ha cambiado radicalmente por muchas cosas pero no tanto por la t√©cnica. La t√©cnica cambia porque fotografiamos con los m√≥viles u otros dispositivos pero creo que lo que ha cambiado radicalmente es la manera de compartir esas im√°genes. Sobre esta idea giraba la exposici√≥n comisariada por Joan Fontcuberta. Por lo tanto no hay ning√ļn problema con la fotograf√≠a digital. Lo importante para nosotros es que el autor¬† d√© por buena esa imagen.

Llev√°is desde el inicio publicando unos fant√°sticos cat√°logos de vuestras exposiciones. El √ļltimo, si no nos equivocamos, ‚ÄúBarcelona 1957‚ÄĚ de Leopoldo Pom√©s. Hace poco iniciasteis una nueva aventura con la publicaci√≥n de la revista digital ‚ÄúImpresiones‚ÄĚ. ¬ŅSignifica esto que la edici√≥n en papel va a pasar a un segundo plano, o es por otra raz√≥n? ¬ŅQui√©n va a ser el protagonista del nuevo n√ļmero de ‚ÄúImpresiones‚ÄĚ?

Para nada, de hecho la pr√≥xima exposici√≥n va a ser una exposici√≥n de fotolibros muy actual, una selecci√≥n de fotolibros espa√Īoles de los √ļltimos a√Īos. Nos ha parecido que est√°n en un momento brillante e incluso est√°n teniendo repercusi√≥n internacional y hasta recibiendo premios. En la √ļltima edici√≥n de Paris Photo, el premio que otorga la revista/editorial americana Aperture fue para un autor espa√Īol; el libro Karma de √ďscarMonz√≥n. Al igual que este caso ha habido muchos m√°s que han tenido trascendencia internacional y que han dado a conocer a sus autores, como Cristina de Middel. Se ha conocido as√≠ su obra e incluso las exposiciones han venido despu√©s de publicarse el libro.

Una revista puede ser digital o impresa en ese sentido somos muy abiertos pero el papel, la impresión, es el otro gran mundo de la fotografía. Las copias fotográficas son una cosa y las copias impresas en los libros de fotografía son otra. Los fotógrafos han vivido siempre entre esos dos mundos, la imagen editada y la imagen expuesta. El libro en papel va a seguir sobreviviendo.COLECTIANA R1293

Nuestro prop√≥sito es sacar ocho n√ļmeros de la revista Impresiones. El siguiente invitado ser√° Joan Col√≥m y as√≠ continuaremos con la linea de editar cl√°sicos m√°s j√≥venes y menos j√≥venes. Todos ellos son conocidos pero creemos que es importante difundir la fotograf√≠a fuera de Espa√Īa porque, aunque aqu√≠ creamos que¬† Joan Fontcuberta o Cristina Garc√≠a Rodero o Chema Madoz son muy conocidos, no es verdad. Y no es verdad,¬† porque aunque exponen internacionalmente y son algo conocidos fuera de nuestras fronteras tienen una repercusi√≥n muy peque√Īa. Ni siquiera grandes expertos en fotograf√≠a mundiales¬† conocen m√°s de cinco nombres de fot√≥grafos espa√Īoles.

Hace relativamente poco empezasteis a colaborar con unas conferencias con La Virreina¬† Centre de la Imatge. ¬ŅVan a seguir teniendo lugar estas colaboraciones?

Seguro que seguir√°n. Posiblemente en Virreina o sino en otro centro, porque la formula m√°gica de Colectania ha sido colaborar. Antes de la Virreina colaboramos con Caja Madrid, en una sala que tristemente ha desaparecido, e hicimos muchos ciclos, entre ellos : El fot√≥grafo y su amigo, fotograf√≠a y otras disciplinas, grandes maestros de la fotograf√≠a…

Con la Virreina la verdad es que la colaboración ha sido estupenda y además hemos tenido un éxito impresionante. Animo, si volvemos a tener otro ciclo con Virreina (que supongo que en este 2014 se hará), a que la gente lo siga online como pudieron hacer con el anterior ciclo de charlas a través de internet. Pronto colgaremos en nuestro blog y en el blog de La Virreina  las tres charlas que se dieron en el anterior ciclo.

 

Xavier Ribas-revista-ojosrojos© Xavier Ribas

Por √ļltimo, ya hemos dicho en la presentaci√≥n que se puede ver la fabulosa exposici√≥n de Danny Lyon hasta el 17 de abril. Nos puedes adelantar alguna nueva exposici√≥n o actividad que tenga preparada la FFC para este a√Īo

Al acabar la exposici√≥n de Danny Lyon tendremos, como te he mencionado, la exposici√≥n de fotolibros espa√Īoles que ser√° a partir de mayo y hasta julio. De vuelta del verano tenemoso una exposici√≥n de una generaci√≥n magnifica de fotografos espa√Īoles de los a√Īos 70 que se presentar√° tambi√©n en PhotoEspa√Īa. Es una coproduci√≥n de Fotocolectania y¬† La F√°brica y cuenta con fot√≥grafos de la talla como Cristobal Hara, Ram√≥n Zabalza, Fernando Herr√°ez, Anna Turbau… No os la perd√°is!!

Entrevista Mike Steel

 

colectania.es

 

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