Gervasio S√°nchez

Concertamos la entrevista con Gervasio a las 9:30 de la ma√Īana, √ļnica hora a la que nos puede atender ya que est√° desbordado de trabajo. Cuando descuelga, acaba de estar una hora al tel√©fono atendiendo a otra persona y se le v√© agobiado. Cansado un poco de no decir que no a nadie, a ninguna entrevista, charla, a nada. Le aseguramos que no le robaremos mucho tiempo pero cuando empieza la entrevista se olvida otra vez de decir que no y nos regala esta extensa entrevista. Le agredecemos otra vez desde aqu√≠ su tiempo. Esperamos que disfrut√©is de su sabidur√≠a.

SARAJEVOGervasio en Sarajevo

Empezamos como siempre con el cuestionario que le hacemos a todos los maestros.

¬ŅC√≥mo empezaste en este oficio?

Bueno, yo era muy ni√Īo cuando me empez√≥ a interesar viajar. Los periodistas viajaban y por eso me interes√© en el periodismo, de hecho mis amigos del instituto me recuerdan siendo un crio, que con 14 o 15 a√Īos iba al instituto con el peri√≥dico bajo del brazo, de hecho era el √ļnico estudiante que lo hac√≠a. Tienes que tener en cuenta que me lo pagaba de mi bolsillo, en esa √©poca no te lo regalaban a la entrada del metro.

A los 20 a√Īos empec√© a viajar y me compre mi primera c√°mara con los ahorros que hab√≠a obtenido trabajando durante meses como camarero. Mi inter√©s por viajar me llevo al periodismo y el periodismo me llev√≥ a la fotograf√≠a para poder mostrar lo que estaba viendo mientras viajaba.

¬ŅTe acuerdas de cu√°l fue tu primera c√°mara?

Si, fue una Chinon (nos lo deletrea, C-h-i-n-o-n) con motor. Me la compr√© con motor, y estamos hablando de los a√Īos 80 y por aquel entonces era raro ver c√°maras con motor entre los aficionados, incluso entre los profesionales.

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¬ŅCu√°l fue la primera foto o fot√≥grafo que te impresion√≥?

Bueno, yo he conocido a algunos de los mejores fotógrafos del mundo sobre el terreno o sea que cualquier fotógrafo que puedas tener en la cabeza que esté vinculado a la fotografía documental o fotoperiodistica, los he conocido, entonces… Sinceramente, muchos de ellos son amigos míos y claro, evidentemente al principio cuando los conoces te quedas un poco sorprendido. Creo que el fotógrafo que más me ha influido por su manera de trabajar ha sido Gilles Perres

¬ŅLa √ļltima foto o fot√≥grafo que te ha hecho sentir lo mismo?

Tengo mucho respeto por mis compa√Īeros que trabajan en zonas de conflicto y especialmente por la nueva generaci√≥n de fot√≥grafos espa√Īoles que es buen√≠sima, hay por lo menos una quincena y no quiero nombrar a ninguno por encima de otro Si a esos fot√≥grafos le a√Īades a los que trabajan en otras tem√°ticas, te encuentras con la mejor generaci√≥n de fot√≥grafos espa√Īoles de la historia. Llevo 14 a√Īos dirigiendo un seminario de fotograf√≠a y de ah√≠ han salido decenas de fot√≥grafos que apenas eran primerizos cuando los conoc√≠ y han acabado siendo gente muy buena.

¬ŅCon que c√°mara disparas?

Ahora mismo con Nikon. Mi segunda c√°mara fue una Nikon que me compr√© sin motor porque Gilles Perres en Per√ļ me aconsej√≥ que trabajara en B/N y que intentara buscar mi forma de contar las cosas, mi forma personal de contar las cosas. Me dijo que me comprara otra c√°mara y que trabajara en B/N: me compr√© esa Nikon y de esa me pas√© a otra Nikon, m√°s objetivos‚Ķ Los fui comprando, de segunda mano, en Hong-Kong, en Panam√°, en Estados Unidos. Pero trabajo con Nikon porque mi segunda c√°mara fue una Nikon, si hubiera sido una Canon tendr√≠a un equipo Canon.

¬ŅTienes una √≥ptica favorita?

Bueno, yo uso mucho el 24mm. Primero utilizada un 28mm, ahora el 24mm. El motivo de usar el 24mm. es que no me gusta estar encima de la gente. Me gusta mucho usar el 24mm. para dejar mucho aire, que se vea no s√≥lo el motivo fotogr√°fico si no tambi√©n el ambiente. De hecho, se pueden contar con los dedos de la mano las fotograf√≠as que reencuadro. En todo el trabajo de la antolog√≠a que acabo de publicar, bueno que publiqu√© en el 2012, que recorre 25 a√Īos de mi vida, creo que hay solo dos fotograf√≠a, quiz√°s tres, que est√°n reencuadradas. Uso y abuso mucho del 24mm.

¬ŅHorizantal o vertical?

Por regla general los fotógrafos tiramos, en su mayoría fotos en horizontal a veces incluso echamos de menos no habernos acordado de hacer una en vertical. Luego nos piden una foto para portada y no tenemos. Evidentemente los retratos sí los hago en vertical, también hago algunas en horizontal, por supuesto. Si tuviese que elegir, viendo mis fotografías, por el alto porcentaje de ellas, elegiría horizontal.

¬ŅQu√© prefieres disparar a tiempo y hacer lo que esperabas o no llegar a tiempo y sorprenderte?

Evidentemente, hoy en d√≠a con las c√°maras digitales todo ha cambiado, pero nunca me he fiado de mi propio ojo. Esa idea de que algunos fot√≥grafos clavan la foto, que cuando disparan dicen ‚Äúya tengo la fotograf√≠a‚ÄĚ, a m√≠ me ha sorprendido mucho, porque luego adem√°s cuando veo las fotograf√≠as no me parecen tan buenas como ellos cre√≠an. Yo prefiero ser m√°s cauto y prefiero ver m√°s tarde las fotograf√≠as. En la √©poca del anal√≥gico disparabas y a veces tardabas meses en ver tus fotograf√≠as, ¬Ņno?. Porque yo mandaba mis fotograf√≠as a la redacci√≥n, a veces se publicaban, a veces no, y tardaba a veces meses en ver mi propio trabajo y es ah√≠ donde a veces me sorprend√≠a una buena foto, bueno, me sorprend√≠a la supuesta buena foto que hab√≠a hecho porque no era tan buena y me daba tambi√©n sorpresas con otras que no recordaba tan buenas.

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¬ŅReencuadras las fotos?

Bueno, como te he dicho antes, rara vez. De hecho me he peleado con algunos editores, probablemente con todos los de las secciuones de Internacional, cuando me dec√≠an que hab√≠a que reencuadrar alguna imagen. Me dec√≠an cosas como que la norma de la agencia era reencuadrar por alg√ļn motivo y yo les dec√≠a que no, que no se reencuadraban- ‚Äúesa foto se queda as√≠ o no se publica‚ÄĚ. Soy muy quisquilloso con este tema. El que reencuadra soy yo con mi ojo. Soy yo qui√©n toma la decisi√≥n de colocar la c√°mara en tal punto y hacer tal disparo. Cuando he reencuadrado es que alg√ļn elemento me sobraba, dentro siempre de las pautas del fotoperiodismo. Soy super riguroso. No me gustan las medias tintas. He tenido alg√ļn encontronazo con amigos y compa√Īeros que me dicen‚Äúes que ahora con Photoshop‚Ķ‚ÄĚ. Creo que hay que pecar de purista antes de meter la pata

¬ŅC√≥mo te has adaptado al mundo digital?

Yo disparo todav√≠a en anal√≥gico. Tengo un proyecto que voy a presentar en el 2022 y lo hago en anal√≥gico. El proyecto es ‚ÄúVidas Minadas 25 a√Īos‚ÄĚ Me faltan 8 a√Īos para terminar un proyecto que cuando lo presente llevar√° 25 a√Īos de trayectoria y lo sigo haciendo en anal√≥gico. Tambi√©n hago trabajos con fotograf√≠a digital. Mi √ļltimo trabajo ‚ÄúMujeres. Afganist√°n‚ÄĚ lo he hecho con digital y estoy empezando tambi√©n a utilizar el Iphone para hacer fotos. Ya me hubiera gustado tener tantas facilidades para hacer fotograf√≠as como las que hay hoy en d√≠a, y tan baratas.

Hay mucha diferencia entre anal√≥gico y digital , de textura, de calidad, a pesar de todos los adelantos que hacen que las c√°maras digitales sean m√°s perfectas, la diferencia principal es el coste. El coste digital es mucho m√°s barato, incluso las c√°maras que son m√°s baratas que las antig√ľas, aunque tambi√©n es verdad que duran menos. Adem√°s est√° el ahorro de revelar, contactos‚Ķ

¬ŅQu√© pel√≠cula?

Tri-X 400 asa. De toda la vida

¬ŅRetocas las im√°genes? ¬ŅCon que software?

Tuve la suerte de no hacer nunca un curso de fotograf√≠a, lo digo ir√≥nicamente porque evidentemente tuve que aprender todo sobre la marcha. Ya me hubiera gustado asistir a cursos o talleres o a seminarios como el que dirijo en Albarrac√≠n. Me hubiera venido muy bien. Hubiera, por as√≠ decirlo, adelantado cinco a seis a√Īos de vida fotogr√°fica. Yo empec√© a trabajar de fot√≥grafo con 20 a√Īos y empec√© a tener una cierta seguridad unos 10 a√Īos despu√©s. Es verdad que tengo una cosa importante a mi favor, como no hice nunca un curso de fotograf√≠a nunca aprend√≠ a revelar. Y todav√≠a no s√© revelar. Todo mi trabajo importante lo he hecho en B/N y nunca he revelado, ni siquiera he entrado en un laboratorio para ver como revelan mi trabajo. Todav√≠a, a d√≠a de hoy, Castro Prieto, que es quien revela mi trabajo, est√° esperando a que un entre en el laboratorio para ver como positiva una de mis copias. S√© que para las exposiciones es necesario hacer alg√ļn retoque, pero se lo paso a una persona de confianza para que lo haga. No me interesa para nada ni el laboratorio ni el retoque. Tambi√©n os digo que trabajo con el mejor laboratista de Espa√Īa que me conoce perfectamente y que sabe muy bien lo que quiero y muy rara vez tengo que decirle que me repita una copia. Castro Prieto intuye inmediatamente cuando no ha dado en el clavo. Te mira al rostro y si ve que no est√°s plenamente contento, siempre tiene una copia al lado ¬°¬°que encima es la buena !!. Te quiero decir con esto que me rodeo de la mejor gente que sabe interpretar mi trabajo.

¬ŅC√≥mo ves el panorama a d√≠a de hoy?

¡Un desastre total! Por varias razones, porque los medios de comunicación han dejado de pagar a los fotógrafos. Por el descontrol absoluto de las imágenes por internet que perjudica totalmente al fotógrafo, el abuso de gente que utiliza imágenes sin tener en cuenta los derechos del autor que también nos perjudica. De hecho mi consejo principal para cualquier fotógrafo que quiera tener una carrera, sobre todo si es joven es que se marche de este país y que trabaje con medios extranjeros. Salvo si tiene una buena relación con un medio como me ha pasado a mí, aunque es una cosa casi imposible actualmente. Las cantidades que se pagan hoy día son tan vergonzosas que no se puede vivir de la fotografía. Hablo de la fotografía documental y el fotoperiodismo. Evidentemente el mundo artístico ha creado muchas expectativas, ha falseado la vida de mucha gente, ha creado la idea de que es fácil llegar a algo, a avanzar, pero al final tampoco salen las cosas tan bien.

gervasio-sanchez-galeria-revista-ojosrojos* Las fotograf√≠as que ilustran esta entrevista pertenecen al libro “Mujeres. Afganist√°n” . Dentro de la galer√≠a cada retrato va acompa√Īado de una breve historia.

Nos ha costado mucho contactar contigo porque no paras, Talleres, presentaci√≥n de tu nuevo libro, etc. ¬ŅTe queda tiempo para dedicarte a fotografiar?

Bueno, la verdad es que en los √ļltimos a√Īos, bueno esos √ļltimos a√Īos realmente son la √ļltima d√©cada y media, llevo un ritmo de vida muy activo. No me quejo. Siempre he sido una persona a la que no le ha asustado trabajar, ni muchas horas ni jornadas maratonianas, Pero s√≠ es cierto que los a√Īos no pasan en balde. As√≠ es el oficio del periodismo y no es una profesi√≥n de ocho horas. Nunca jam√°s he hecho una jornada de ocho horas, ni cuando era camarero que ten√≠a una jornada laboral de 12 horas los siete d√≠as de la semana, ni siendo periodista. Eso de ir a un trabajo durante ocho horas y luego irme a casa‚Ķ eso en mi vida profesional no ha pasado nunca. Al final se me acumulan muchas cosas; mucha gente quiere hacerme entrevistas, las horas que dedicas a responder a correos electr√≥nicos. Me apuesto algo a quien sea, que si viene a mi casa y mira mis correos, el 99% de las veces no encontrar√° un correo sin responder. Lo primero que hago cuando me despierto es abrir el correo y responder los emails. Si a alguien no le he contestado es porque ha habido un problema y no me ha llegado el correo. Dir√©is que es una locura, y s√≠, en m√°s de una ocasi√≥n me he planteado poner una nota en Facebook y Twitter que diga ‚ÄúSres., a partir de ahora, mi educaci√≥n para responder a todo el mundo se ha acabado y solo responder√© cuando pueda. Realmente es una carga de trabajo impresionante ¬°cada d√≠a!, incluido los fines de semana. La mayor parte de la gente que me pide una entrevista se cree que es su entrevista y que es la m√°s importante del mundo. Te pongo un ejemplo; esta semana he tenido que juntar a cuatro estudiantes en Madrid porque los cuatro quer√≠an una entrevista conmigo. Les he tenido que decir, ‚Äúno puedo estar cuatro o cinco horas respondiendo a las mismas preguntas que me vais a hacer, nos juntamos los cuatro y as√≠ la entrevista se hace enriquecedora. Unos har√©is unas preguntas y otros otras y os vais a conocer entre vosotros‚ÄĚ. Suelo ser muy escrupuloso a la hora de tratar a la gente, me da igual si me llama un diario nacional con mucha trascendencia como si me llama un estudiante. Para mi tienen el mismo valor. Siempre he sido una persona que ha trabajado para medios peque√Īos. El Heraldo de Arag√≥n siendo un diario regional le ha dado muchas lecciones de periodismo a otros diarios que van por el mundo creyendo, no s√© porqu√©, que son una referencia. Me ha encantado cuando he podido hacer historias para el Heraldo de Arag√≥n que compa√Īeros no han podido hacer trabajando con diarios muy poderosos.

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Eres el director del seminario de fotograf√≠a y periodismo de Albarrac√≠n. ¬ŅNos puedes contar en qu√© consisten estas jornadas?

Son unas jornadas en las que intentamos mezclar todo tipo de estilos fotogr√°ficos y todo tipo de generaciones fotogr√°ficas. Empez√≥ el 1 de diciembre de 2001, que recuerdo era s√°bado, y ya llevamos 14 a√Īos. He invitado a gente que jam√°s me hubieran invitado a un seminario dirigido por ellos. He cre√≠do conveniente que lo importante es la calidad del fot√≥grafo que viene. Siempre he mezclado mucho los estilos, Albarrac√≠n es fotograf√≠a y periodismo que no fotoperiodismo. Hemos mostrado fotograf√≠a conceptual, fotograf√≠a de moda como este a√Īo, fotograf√≠a de conflicto, fotoperiodismo, fotograf√≠a documental, hemos invitado a fot√≥grafos que trabajan el collage. Todo tipo de fotograf√≠a de calidad que considero que se debe de conocer o que mi ayudante, Sandra Balsells, considere que haya que traer. Es importante tambi√©n tener en cuenta que el primer estudiante soy yo. Estoy presente en todas las conferencias as√≠ que podr√≠amos decir que al primero que va dirigido el seminario es a m√≠ mismo. Por eso, si soy el primer alumno, no me hace mucha gracia cuando alg√ļn alumno llega tarde o cuando no asisten a alguna conferencia porque ha estado de juerga la noche anterior. Todos somos j√≥venes y nos gusta la juerga pero por encima de todo est√° la fotograf√≠a y se est√°n perdiendo una oportunidad √ļnica. De hecho si coges a las personas que hemos ido becando desde el primer seminario ves que se ha construido un grupo de fot√≥grafos que son de lo mejor que hay ahora mismo en Espa√Īa entre la nueva generaci√≥n.

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Tus im√°genes desprenden una empat√≠a y una relaci√≥n de respeto con la persona fotografiada. La primera pregunta que nos viene a la mente es ¬ŅC√≥mo te las apa√Īas emocionalmente para ir de conflicto en conflicto y tratar temas como el de los desaparecidos forzosos o los mutilados por las minas?

No soy muy partidario de hablar de los sentimientos que provoca en un fot√≥grafo o periodista lo que ven sus ojos. De hecho hay mucha gente en la profesi√≥n que hablan m√°s de lo que les pasa a ellos que de lo que pasa sobre el terreno. Yo voy a un sitio de forma voluntaria, estoy en un sitio el tiempo que crea conveniente, me planteo los proyectos para encajar en ese tiempo. Y si un d√≠a decido no seguir, puedo hacerlo sin ning√ļn problema. El impacto del proyecto en m√≠ mismo es secundario, lo importante es como resuelves las mil inc√≥gnitas que tiene un trabajo documental o fotoperiod√≠stico; como intentas mostrar con contundencia lo que est√° pasando, como intentas capear los obst√°culos que van surgiendo y verdaderamente creo que ese es el fin de mi trabajo. No hablar de m√≠ mismo, porque creo que verdaderamente a nadie le interesa lo que yo pueda sentir. Dicho esto os dir√©, y es un consejo que le doy a los m√°s j√≥venes y a los m√°s adultos, porque todav√≠a hay gente en esta profesi√≥n que se sigue mirando al ombligo de una manera sorprendente (por decirlo de una manera suave), y el consejo es: “que si no est√°s dispuesto a sentir en tu interior el impacto del dolor de las v√≠ctimas no vas a poder transmitirlo con decencia”. Da igual las buenas fotos que hagas, lo bien que escribas, lo bien que hables en TV o en la radio. A ciertos lugares hay que ir a sufrir, a llenar una especie de mochila oculta, invisible, de dolor, a que algo dentro de ti muera en cada cobertura y que verdaderamente, en el fondo, puedas, al final del camino, contar las cosas como las quieres contar.

Acabas de publicar el libro Mujeres. Afganist√°n junto a la periodistaM√≥nica Bernab√© (de momento la √ļnica periodista espa√Īola destinada en Kabul). El proyecto se ha realizado durante seis a√Īos con m√ļltiples viajes y estancias largas en el pa√≠s. ¬ŅC√≥mo consigues financiar este tipo de trabajos teniendo en cuenta que los peri√≥dicos pagan mal y adem√°s no suelen tener inter√©s en publicar realidades inc√≥modas?

En este caso fue una propuesta del ayuntamiento de Barcelona hace casi seis a√Īos, en enero del 2009. Me propuso la persona que dirig√≠a la cooperaci√≥n internacional en aquellos tiempos hacer un proyecto donde quisiera y eleg√≠ irme a Afganist√°n a trabajar sobre este tema. Lo hable con M√≥nica, a la que conoc√≠a desde hace tiempo, sabiendo que ella estaba en Kabul y que ten√≠amos la posibilidad de hacer un buen proyecto fotogr√°fico. Al principio pens√°bamos que iba a durar dos a√Īos pero al final ha durado seis debido a las dificultades que nos hemos ido encontrando. Deciros, que este trabajo no hubiera sido factible sin M√≥nica que vive en Afganist√°n, bueno, viv√≠a hasta hace dos semanas. Ha sido ella verdaderamente la que ha hecho el trabajo de b√ļsqueda de historias, evidentemente consult√°ndome constantemente, el trabajo de convencer a la gente para que se dejara fotografiar, conseguir los permisos, de mantener la relaci√≥n con los fotografiados cuando yo no estaba presente, preparar la agenda para que cuando yo llegase nos pudi√©ramos poner a trabajar. He hecho viajes de un mes, dos veces al a√Īo desde el 2009, es decir, que he pasado dos meses de mi vida al a√Īo en Afganist√°n los √ļltimos cinco a√Īos. Lo que hac√≠a era llegar y ajustarme a la agenda aunque muchas de las citas se ca√≠an, muchas se ca√≠an pero segu√≠amos trabajando. Pero os digo que este trabajo no se podr√≠a haber hecho sin la presencia de M√≥nica en Afganist√°n. Ella podr√≠a haber hecho algo parecido porque ella tambi√©n hace fotograf√≠as, pero para m√≠ hubiera sido imposible.

La financiación ha sido del ayuntamiento de Barcelona, la prensa no cree en este tipo de proyectos.
El problema de la falta de derechos de las mujeres en Afganist√°n que trat√°is en el libro parece que tiene dif√≠cil soluci√≥n. Creemos que la respuesta como a casi todos estos conflictos es la educaci√≥n. ¬ŅCrees que la llegada de Ashraf Ghani al poder puede mejorar las cosas?

En absoluto, no va a mejorar el tema de la mujer porque el tema no tiene que ver con las leyes. En Afganist√°n hay leyes que protegen los derechos de la mujer. Hay una ley del 2009 que proh√≠be la violencia contra la mujer, hay una constituci√≥n del 2004 que dice que el hombre y la mujer son iguales ante la ley. Es decir, los problemas no son las leyes. El problema es que los hombres hacen lo que llevan haciendo desde much√≠simo tiempo y tiene que ver con la tradici√≥n. Y la manera de aplicar la tradici√≥n es violando las leyes. No existe ning√ļn poder pol√≠tico, ni judicial, ni policial que quiera hacer cumplir la ley as√≠ que evidentemente no va a cambiar nada. Adem√°s, el nuevo presidente se ha rodeado de criminales de guerra (como hizo Karzai), que tienen familia numerosa, alguno de ellos hasta cuatro mujeres, algunos est√°n casados con menores de edad o con jovencitas siendo ellos ya ancianos. Es muy dif√≠cil que estas personas vayan a querer cambiar la condici√≥n de la mujer. El problema de Afganist√°n es que se han perdido trece a√Īos importantes, son estos trece a√Īos con presencia extranjera, cuando el estado ha estado financiado por la comunidad internacional, EEUU y la Comunidad Europea principalmente, y han sido incapaces de obligar al gobierno afgano a cumplir las leyes en relaci√≥n a las mujeres.

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La falta de informaci√≥n en este pa√≠s es tremenda. Las noticias en la televisi√≥n parecen m√°s volcadas en los deportes que en otra cosa. Los partidos pol√≠ticos est√°n lanzando constantemente cortinas de humo para desviar nuestra atenci√≥n de la realidad. ¬ŅSabemos que suena contundente pero, ha muerto el periodismo o simplemente han muerto los √ļltimos periodistas?

El problema surge cuando los medios de comunicaci√≥n dejan de hacer su trabajo, es decir, dejan de investigar a los poderes f√°cticos, a los poderes pol√≠ticos y econ√≥micos y establecen relaciones imp√ļdicas, obscenas, vergonzosas con estos poderes. Cuando se produce una relaci√≥n entre un partido pol√≠tico y un medio de comunicaci√≥n, se acaba el periodismo. Porque adem√°s se establecen relaciones muy vinculantes, hay favores expl√≠citos o impl√≠citos, favores descarados. Lo mismo pasa con los bancos. Al final lo que se hace es quitar del escalaf√≥n a todas las personas que molestan, a todos los periodistas cr√≠ticos. Se acaba nombrando a periodistas pusil√°nimes, suced√°neos del periodismo y eso hace que la prensa no solo haya perdido el poder de luchar contra los poderes f√°cticos, si no su prestigio. Por eso los ciudadanos est√°n hartos de los periodistas que se han vendido ¬Ņpero qui√©n se ha vendido? El 95% de los periodistas hacen bien su trabajo, el 95% de los periodistas malviven con su salario y el 95% de los periodistas trabajan m√°s horas de las que deben. La mayor√≠a de los periodistas quieren hacer bien su trabajo lo sucede es que en el escalaf√≥n hay un 5% o menos de personas que se dedican a destruir todo lo que tiene que ver con periodismo cada vez que el periodismo se convierte en una carga de profundidad y pone en peligro las relaciones entre empresas medi√°ticas y empresas pol√≠ticas y econ√≥micas. Hay un problema grav√≠simo tambi√©n en la sociedad espa√Īola que es la pasividad absoluta de la poblaci√≥n, de la opini√≥n p√ļblica. Ahora todo el mundo se queja de lo que ha pasado con los bancos de lo que ha pasado con el sistema econ√≥mico. Todo el mundo ha estado a√Īos crey√©ndose las mentiras que se publicaban en los medios de comunicaci√≥n a trav√©s de continuas campa√Īas de propaganda que hac√≠an los poderes pol√≠ticos y econ√≥micos. Si no hay una actitud m√°s cr√≠tica por parte de la opini√≥n p√ļblica es muy dif√≠cil que esto vaya a cambiar.

Estamos en un momento donde parece que vayan a cambiar las cosas porque ha aparecido una fuerza pol√≠tica que casi act√ļa como un tsunami, pero digamos que yo soy poco creyente de que las cosas se puedan solucionar coyunturalmente. Las cosas se tienen que solucionar en profundidad y para ello debe haber una preparaci√≥n, cambiar muchas cosas, debe haber una gran presi√≥n por parte de la opini√≥n p√ļblica y esto no s√© si va a ocurrir, ya veremos.

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La incultura crea odio, pobreza, etc. ¬Ņqu√© te parece lo que est√° sucediendo con la educaci√≥n en Espa√Īa : recortes, cambios de temarios, broncas pol√≠ticas, triling√ľismos absurdos, etc.?

Yo lo √ļnico que s√© es que en este pa√≠s el bipartidismo, es decir esta entente que hay entre el PP y el PSOE con algunos partidos regionales como CIU y el PNV, y con la pasividad de IU que se ha montado en este pasteleo cuando le ha interesado, (solo hay que ver lo que ocurri√≥ con Bankia, con las Cajas de Ahorros y con otras instituciones), ha provocado un gran perjuicio a lo que es la democracia aut√©ntica, es decir, ha creado la idea de que a los pol√≠ticos solo les interesa el voto del ciudadano cada cuatro a√Īos y que los ciudadanos parece que se conforman con depositar su voto cada cuatro a√Īos.!La pol√≠tica es algo que hay que ejercer cada d√≠a¬°.

El sistema educativo est√° destrozado en este pa√≠s desde hace d√©cadas. Los dos partidos que han gobernado, tanto el PP como el PSOE han sido incapaces de FAUZIA-BOXEADORApactar unos m√≠nimos decentes y cada vez que llega al poder uno de estos dos partidos se dedican a cargarse lo que ha hecho el partido anterior. En el tema cultural exactamente lo mismo, fotogr√°ficamente ahora mismo todo el mundo est√° poniendo el foco en el ministro Wert, que es un aut√©ntico desastre en todos los sentidos, pero el problema cultural en este pa√≠s no ha empezado con el PP, empez√≥ con el PSOE hace muchos a√Īos, hace d√©cadas. Te pongo un ejemplo, el primer Premio Nacional de fotograf√≠a se da en el a√Īo 95 cuando llevaba el se√Īor Felipe Gonz√°lez trece a√Īos en el poder. La fotograf√≠a al gobierno socialista del PSOE le ha importado tres carajos. En otros temas culturales ha pasado un poco lo mismo; han alabado a sus amigos, han colocado a escritores mediocres en los escenarios m√°s beneficiosos para ellos. Hay peri√≥dicos que si revisas las entrevistas que han publicado en las √ļltimas dos d√©cadas, vas a ver siempre los mismos rostros las mismas personas. Son personas que est√°n vinculadas al poder. Cuando est√° el PSOE en el poder los artistas que destacan son pro socialistas, repescan a sus amigos en todos los circuitos: el literario, el cinematogr√°fico, el fotogr√°fico, en todas partes. Y cuando est√° el PP hace exactamente lo mismo. Se han cargado la cultura. La gente independiente ha quedado totalmente desplazada. Los medios de comunicaci√≥n a nivel cultural son como funcionarios del gobierno.

Una de las nefastas creencias es que la inmigraci√≥n es algo malo, el miedo al otro fomentado por el tono y las palabras en el que los peri√≥dicos y telediarios se refieren a este fen√≥meno (avalancha masiva es muy frecuente) crean un rechazo absoluto a estas personas sin tener en cuenta nunca el porqu√© de la huida de sus pa√≠ses. Hace unos d√≠as un estudio del UCL (University College of London) pon√≠a de manifiesto que los inmigrantes generaban m√°s ingresos (20 mil millones) que gastos en el Reino Unido. ¬ŅPor qu√© crees que hay esa intenci√≥n de criminalizar al inmigrante?

Bueno, porque el inmigrante ha sido utilizado de mano de obra barata por todo el mundo, por parte de todos los empresarios por parte de la inmensa mayor√≠a de las peque√Īas y medianas empresas de Espa√Īa. Cuando ha dejado de ser una mano de obra barata porque la sociedad espa√Īola ha entrado en colapso y muchos trabajadores espa√Īoles se han encontrado haciendo un trabajo que antes no quer√≠an, se ha producido una situaci√≥n inc√≥moda. Estamos viviendo en una sociedad que cuando nos ha interesado mano de obra barata nadie se ha llevado las manos a la cabeza por las condiciones laborales en las que trabajaban los inmigrantes, por la manera en que eran maltratados. Todo el mundo lo aceptaba o por lo menos miraba hacia otro lado. Ahora resulta que una vez aprovechado este tipo de situaci√≥n para mejorar las cuentas o resultados de muchas empresas (el mundo de la construcci√≥n, la agricultura, que han estado vinculados a este mercado de mano de obra barata que ha sido explotada de una manera vergonzosa, gente que se ha lucrado vergonzosamente), resulta que ahora el sistema econ√≥mico se colapsa y hay que echarle la culpa a los inmigrantes. A m√≠ una cosa que me preocupa de este pa√≠s, es que los gobernantes, los medios de comunicaci√≥n pro socialistas, solamente se acuerdan de criticar las pol√≠ticas NAZANIN-VICTIMA-DE-LAS-GUERRASvergonzosamente injustas con los inmigrantes cuando est√° el PP en el poder, cuando estando ellos en el poder tambi√©n hac√≠an las cosas de una manera vergonzosa. Tanto el PSOE de Zapatero como el de Felipe Gonz√°lez y el PP de Aznar han hecho cosas vergonzosas. Ahora se critican las expulsiones en caliente cuando, de hecho, se la invent√≥ un tal Sr. Rubalcaba cuando era Ministro del Interior en el 2005. No recuerdo a los medios de comunicaci√≥n prosocialistas, que son muy conocidos aqu√≠ en Espa√Īa, criticar al Sr. Rubalcaba cuando era permisivo con las expulsiones en caliente, a√ļn m√°s, el Sr. Rubalcaba ten√≠a una muy buena imagen en los medios prosocialistas. En cambio, ahora resulta que pareciera como que la gente no tiene memoria o no quiere tenerla, que todas estas decisiones son tomadas por el PP y evidentemente no es as√≠…como en el caso de la venta de armas. Ahora resulta que hay periodistas de medios de comunicaci√≥n prosocialistas supuestamente progresistas (que habr√≠a mucho que discutir sobre esa definici√≥n) que ahora critican la trata de armas espa√Īola. Yo me he tirado varios a√Īos, durante los gobiernos de Zapatero, llamando a amigos m√≠os dici√©ndoles que le preguntaran durante alguna entrevista coloquial, ¬Ņporqu√© el PSOE acab√≥ sextuplicando la venta de armas entre el 2004 y el 2011?. Los dos gobiernos de Zapatero acabaron sextuplicando la venta de armas. Cuando se fue Aznar se vend√≠an armas por un valor de 400 millones de d√≥lares, cuando se fue Zapatero vend√≠amos por armas por un valor de 2400 millones. Y nunca jam√°s estos amigos pro socialistas, que hac√≠an entrevistas pr√°cticamente pactadas con el Sr. Zapatero, le preguntaron sobre ello. Ahora te encuentras a los mismos amigos pro socialistas criticando la venta de armas que mantiene, y que incluso ha subido en ventas con el PP. Estas actuaciones hip√≥critas y c√≠nicas por parte de algunos periodistas la vemos todos los d√≠as, as√≠ que la poblaci√≥n se queda en ascuas. Una de las preguntas que m√°s se me ha hecho en las decenas de conferencias que doy a lo largo de un a√Īo en este pa√≠s es, cuando yo digo que durante el gobierno de Zapatero se sextuplic√≥ la venta de armas espa√Īolas, me preguntan si ¬Ņestoy seguro?. Hay gente que no se lo puede creer pero solo con mirar las cifras oficiales es suficiente, yo no me estoy inventando nada. Este es un problema grave, tenemos una prensa raqu√≠tica, una prensa vinculada a los poderes f√°cticos. Tenemos unos periodistas que son famosillos, se creen importantes y muy pocas veces hacen las cosas con la independencia que requieren los temas

Hace poco publicamos la noticia en nuestro Facebook de como la revista TIME hab√≠a elegido una imagen del fot√≥grafo espa√Īol Xaume Olleros para su portada. Tenemos a Samuel Aranda, Manu Brabo y muchos m√°s fot√≥grafos de calidad que tienen que trabajar para publicaciones extranjeras. ¬ŅEs imposible vivir del trabajo period√≠stico en este pa√≠s?

Ya os lo he contado antes y lo he dicho claramente. El primer consejo que le doy a toda esta nueva hornada de grandes fotoperiodistas espa√Īoles, tanto si trabajan en zonas de conflicto como si trabajan otro tema, es que se vayan fuera de Espa√Īa porque aqu√≠ no van a poder vivir nunca, no van a poder sobrevivir nunca de su trabajo. Los que viven de esto trabajan fuera porque fuera les tratan decentemente y no trabajan aqu√≠ porque todos los medios les tratan indecentemente .

¬ŅCrees que en los √ļltimos tiempos hay una falta de calidad premeditada en los medios de comunicaci√≥n?

La calidad de las im√°genes empeora si no se invierte en fotograf√≠a. El New York Times y otros diarios anglosajones no han empeorado la calidad de sus im√°genes. Siguen haciendo grandes im√°genes porque invierten en fotograf√≠a no como en Espa√Īa. En los diarios hay una serie de personas que trabajan con temas de actualidad y la mayor parte de las fotos son “sota, caballo y rey”, es decir; “vete a la rueda de prensa y haz la foto del pol√≠tico de turno” o “b√ļscanos una foto r√°pida porque tenemos que colocarla en un hueco para dar informaci√≥n sobre tal tema”.

No se dedican a hacer historias a largo plazo, no se dedican esfuerzos de varios d√≠as para hacer una historia, para hacer un buen reportaje. Eso ya no se lleva. Hay muchos fot√≥grafos que se van fuera, a otro pa√≠s a hacer un encargo y a los tres d√≠as tienen que volver con el trabajo cuando antes se le dedicaba al mismo trabajo como m√≠nimo dos semanas. Esto es lo que ha pasado en la cadena informativa: a no ser que tengas la suerte de llegar y hacer una foto muy buena, har√°s unas fotos buenas desde el punto de vista t√©cnico, pero dif√≠cilmente va a ser una foto distinta de la que ya ha hecho todo el mundo. Es como si hubiera querido documentar la situaci√≥n de las mujeres en Afganist√°n en una semana. Hubiera hecho unas fotos muy bonitas porque ir√≠a por la ma√Īana muy temprano y quedar√≠a todo muy bonito y muy “pastel” y muy “paisaje” e incluso muy ex√≥tico. Pero si quiero hacer una historia en profundidad, he de dedicarle a√Īos a trabajar el tema o al menos semanas o meses. Samuel Aranda trabaja con el New York Times porque le permite trabajar en una historia el tiempo necesario para sacar buenas im√°genes.

La mentira es creer que esto viene de la crisis, no es cierto. Viene desde hace a√Īos, desde el tiempo en que se ganaba dinero con el periodismo. Llevo treinta a√Īos dedicado a esto y el maltrato ha sido permanente. Adem√°s, lo puedo demostrar ya que tengo las facturas guardadas. As√≠ que con decir: “esto fue lo que me pagaron por este trabajo hace a√Īos” te aseguro que si pidiera la misma cantidad ahora se echar√≠an las manos a la cabeza.

 

Enlaces:

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