Javier Campano

De formaci√≥n autodidacta, comienza a dedicarse profesionalmente a la fotograf√≠a en 1975. Sus inicios est√°n ligados a la escuela Photocentro y a la revista Nueva Lente, Campano pertenece a la generaci√≥n de fot√≥grafos que surge en un vital Madrid. √Čl mismo nos cuenta en primera persona como vivi√≥ aquellos agitados a√Īos y su largo recorrido a trav√©s de la fotograf√≠a.

Venecia 2005-72Venecia 2005

 

¬ŅC√≥mo empezaste en este oficio?

Paseando con la cámara en mis ratos libres y en viajes, hasta que la afición me superó y dejé mi trabajo para dedicarme exclusivamente a la fotografía

¬ŅTe acuerdas de cu√°l fue tu primera c√°mara?

Una cámara rusa de ocasión, una Zenit réflex que me regaló mi padre por Reyes

¬ŅCu√°l fue la primera foto o fot√≥grafo que te impresion√≥?

Robert Frank y André Kertesz, entre otros

¬ŅLa √ļltima foto o el √ļltimo fot√≥grafo que te ha hecho sentir lo mismo?

Baylón y Jason Langer 

¬ŅCon qu√© c√°mara sueles disparar?

En analógico con Leica M6 y en digital con Canon Mark II

¬ŅTe da igual una que otra?

No

¬ŅTienes una √≥ptica favorita?

50 mm

¬ŅHorizontal o vertical?¬†¬†

Ambas

¬ŅQu√© prefieres disparar a tiempo y hacer lo que esperabas o no llegar a tiempo y sorprenderte?

Vale todo si la imagen es buena 

¬ŅReencuadras las fotos?

Nunca 

¬ŅC√≥mo te has adaptado al mundo digital?

Perfectamente 

¬ŅDigital o qu√≠mico? ¬ŅPor qu√©?

Ambos, pero ahora mismo, profesionalmente, es más práctico trabajar con digital 

¬ŅQu√© pel√≠culas utilizas?

Kodak tri-x 

¬ŅRetocas las im√°genes? ¬ŅCon que software?

Prácticamente nada, sólo ajusto los niveles en Photoshop CS5.1  

¬ŅC√≥mo ves el panorama a d√≠a de hoy?¬†¬†

Creo que en general la cultura fotográfica se ha desarrollado mucho, lo cual me parece muy positivo, hay más, y muy buenas exposiciones, libros, ediciones, escuelas y mucha gente joven haciendo fotos con interés que nos darán sorpresas

 

GALERIA-JAVIER-CAMPANO

 

Hola Javier, ¬ŅQu√© mejor que empezar por el principio? Tu hermano es un reconocido pintor y t√ļ un maestro de la fotograf√≠a. ¬ŅEs coincidencia o es debido a que crecierais en un ambiente familiar que propiciara la creatividad?

Mi padre en su juventud tuvo una etapa de pintor aficionado pero su afici√≥n principal era la m√ļsica, tocaba el viol√≠n. Pero lo que realmente nos influy√≥ a mi hermano y a mi siendo ni√Īos fue una colecci√≥n de libros de arte de la editorial Skira que hab√≠a en casa y que crec√≠a de a√Īo en a√Īo. Mi hermano estudi√≥ Bellas Artes y se hizo pintor. Un d√≠a a principios de los 70 fuimos juntos a visitar el estudio de Fernando Zobel en Cuenca y nos caus√≥ una gran impresi√≥n, tanto Zobel como la visita al museo de arte abstracto de Cuenca. Hay varios hechos que marcaron mi dedicaci√≥n a la fotograf√≠a: una, encontrarme con Luis P√©rez M√≠nguez en Amberes en un concierto de los Rolling Stones. All√≠ comenz√≥ una relaci√≥n que continu√≥ en Madrid. Luis ya era fot√≥grafo y me introdujo en los rudimentos de la t√©cnica fotogr√°fica. Por otro lado, conoc√≠ al fot√≥grafo David Seaton, que trabajaba en la galer√≠a Vandr√©s de Madrid, que me pas√≥ mucha informaci√≥n sobre fotograf√≠a en general y sobre libros y autores americanos que yo todav√≠a no conoc√≠a. En aquellos a√Īos me suscrib√≠ a dos revistas de fotograf√≠a que eran de mucha calidad y mostraban tanto a los cl√°sicos como a los fot√≥grafos m√°s actuales: Creative Camera, inglesa, y Camera, suiza. Por entonces me compr√© un equipo de segunda mano: una c√°mara nikkormat con tres objetivos y aquello fue definitivo para saber que quer√≠a dedicarme profesionalmente a la fotograf√≠a.

Viviste el especial momento en el que la fotograf√≠a se abr√≠a paso en este pa√≠s. Perteneces al selecto grupo de artistas vinculados a la escuela Photocentro y a la revista Nueva Lente. Es casi una obligaci√≥n que recordemos aquellos momentos. ¬ŅQu√© supon√≠a ser fot√≥grafo en el Madrid de las d√©cadas 70 y 80?

Supon√≠a vivir una √©poca dif√≠cil y emocionante. Franco muri√≥ en 1975 y comenz√≥ una etapa efervescente tanto en lo pol√≠tico como en lo social y art√≠stico cultural, la gente quer√≠a expresarse, romper con los convencionalismos y estrenar la reci√©n conseguida libertad. Mi primera exposici√≥n individual fue en Photocentro y mis primeras fotos personales fueron publicadas en Nueva Lente, tanto esta revista como Photocentro fueron vitales en el desarrollo de la fotograf√≠a espa√Īola.

Comparte alguna de las mejores an√©cdotas del contexto de la escuela Photocentro y de aquella Espa√Īa en la que iniciabas tus pasos de fot√≥grafo

Yo no fui alumno de Photocentro pero estaba en contacto con ellos, me publicaron algunas fotos en la revista Zoom en espa√Īol que la gestionaban ellos y asist√≠ a numerosas actividades como proyecciones, presentaciones, etc., recuerdo la proyecci√≥n de los primeros cortos de Almodovar o la exposici√≥n de Bernard Plossu al que ya admiraba.

¬ŅQu√© papel jugaban entonces las publicaciones especializadas en fotograf√≠a?, ¬Ņc√≥mo recuerdas a la cr√≠tica y los concursos de arte fotogr√°fico de aquellos a√Īos?

Como te he dicho antes, las revistas especializadas jugaban un papel importante porque era informaci√≥n de lo que se estaba haciendo fuera. El caso de Nueva Lente fue excepcional porque trajo innovaci√≥n y frescura al panorama fotogr√°fico espa√Īol. Yo no era muy aficionado a los concursos pero tuve la fortuna de ganar un premio en Alicante y con lo que me dieron me compr√© una Hasselblad de segunda mano que todav√≠a conservo.

¬ŅEran viables econ√≥micamente los proyectos expositivos dedicados a la creaci√≥n de vanguardia, lograban f√°cil repercusi√≥n medi√°tica?

Yo creo que era bastante complicado conseguir exponer en Madrid. Aparte de Photocentro y la galería Redor no había sitios abiertos a la fotografía. En cuanto a los medios recuerdo el interés que pusieron Juan Manuel Bonet y Quico Rivas en difundir las exposiciones, siempre que tuvieron oportunidad.

¬ŅUn joven fot√≥grafo pod√≠a conciliar su trabajo creativo y el¬† de encargo para subsistir en el Madrid de la Movida?

En mi caso lo podía compaginar. Trabajé para instituciones, museos y galerías, principalmente haciendo reproducciones de arte: pintura, escultura, etc.

En tus im√°genes se observan ambientes de dimensi√≥n urbana y arquitect√≥nica impregnados de presencia humana, sin embargo nunca vemos estas presencias de forma expl√≠cita, ¬Ņhuyes del contacto humano cuando te dispones a realizar una toma? ¬†¬ŅTiene este hecho relaci√≥n directa con la expresi√≥n intimista que todo tu trabajo trasmite?¬†

No me gusta robar fotos de gente. Y aun así he tenido momentos complicados con algunas personas que por error imaginaban que les estaba fotografiando a ellos cuando en realidad estaba a otra cosa, así que en general procuro evitarlo. No obstante me gusta la gente como paseantes anónimos o como parte del paisaje urbano.

¬ŅQu√© supone para un fot√≥grafo exhibir su trabajo (la retrospectiva Hotel Mediod√≠a) en un museo como el Reina Sof√≠a?¬†¬†

Para m√≠ fue un gran privilegio y por otro lado, una oportunidad maravillosa de revisar mi trabajo de muchos a√Īos con detenimiento y con otra mirada, una experiencia muy gratificante.

¬†Durante tus m√°s de 35 a√Īos de trayectoria has conseguido conciliar poes√≠a con humor, el¬† blanco y negro con el color. Tu obra parece ahora m√°s pict√≥rica que nunca, muestras abstracciones geom√©tricas, im√°genes compactas donde el tiempo se ha congelado. ¬ŅEs un intento de¬† conciliar las artes pl√°sticas del pasado siglo; fotograf√≠a y pintura?¬†

Para mí,  sigue siendo todo lo mismo, tiene tanto valor el color como el blanco y negro, son variaciones de lo mismo y en todos los casos la poesía y la emoción siempre están presentes, eso es lo que intento.

En tu √ļltimo trabajo: Pinturas de paso, algunas im√°genes evocan las primeras pinturas de tu hermano Miguel √Āngel Campano. ¬ŅEs una huida del canon fotogr√°fico y un acercamiento al pict√≥rico? ¬ŅA qu√© artistas admira Javier Campano? ¬†

Siempre me ha gustado la pintura y me he sentido atra√≠do por ella. En mis paseos callejeros veo y encuentro en las paredes muchas referencias a la pintura y a algunos de mis preferidos: Rothko, Barnett Newman, Malevich, etc., tambi√©n me gusta mucho el arte pop y la ciudad gr√°fica: r√≥tulos, grafismos, n√ļmeros…

¬ŅPodemos encontrar en tus √ļltimos trabajos al Campano de la exposici√≥n de arquitectura racionalista que se expuso en el¬† IVAM en 1998? ¬ŅCu√°les son las claves para reconocer en la edad madura al fot√≥grafo paseante, al Campano que deambula por ciudades como Lisboa, Valencia, Par√≠s, Nueva York, T√°nger, Sevilla, Buenos Aires o Madrid?¬†

Independientemente del tema o del motivo que fotografíe siempre me ha interesado mucho la geometría, la composición y le doy una gran importancia al encuadre, que nunca altero a posteriori. No recorto nunca las fotos.

Javier, seg√ļn tu ojo maestro, ¬Ņqu√© es lo m√°s importante para un joven que se atreve a aventurarse en el actual mundo de la fotograf√≠a?

Hacer fotos con libertad, pasándolo bien. Leer mucho, ver cine, ir a los museos, mirar fotos de todas las épocas, dejarse llevar por las corazonadas y no perder la cabeza, ni la cámara, ni la cartera.

Entrevista, por Eugenio Vizuete

 

 

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