Leopoldo Pomés

Entrevistamos al gran fot√≥grafo y publicista catal√°n Leopoldo Pom√©s (Barcelona 1931). Algunas im√°genes de Pom√©s est√°n en el subconsciente colectivo espa√Īol. Fue el creador de “Las burbujas Freixenet” y esa imagen que escap√≥ a la censura franquista que fue la chica montada en el caballo de Terry.

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¬ŅSe acuerda de cual fue su primera c√°mara?
Creo que se llamaba Univex. yo ten√≠a 10 a√Īos. A los quince una Kodak Retina, paso universal, Objetivo Schneider 2/50 mm kodak-ojosrojos

¬ŅCu√°l fu√© la primera foto o fot√≥grafo que le impresion√≥?
Medea I y Medea II del sueco Rudolf Winquist. En el libro aleman Subjectiv Phography de Otto Steiner (1952) que me regaló Luis Mª Riera, gran amigo y gran fotógrafo.

¬ŅLa √ļltina foto o fot√≥grafo que le ha hecho sentir lo mismo?
La web de Bela Adler, vuestra revista, Ojos Rojos. Un interior de Manolo Laguillo, y sobre todo la fant√°stica Vivian Maier

¬ŅTiene una √≥ptica favorita?
Depende para qué.

¬ŅHorizontal o vertical?
No tengo preferencias. Lo que el sujeto me reclama

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¬ŅQu√© prefiere disparar a tiempo y hacer lo que esperaba o no llegar a tiempo y sorprenderse?
Supongo que sorprenderme ser√≠a como un regalito inesperado. Pero prefiero la sorpresa-confirmaci√≥n de algo que he podido captar a tiempo ; al revelarlo y hacer la primera copia y ver como va subiendo en el papel baritado haciendo tangible lo que esperabas es un ¬†placer que no tiene ning√ļn artista de otras disciplinas.

¬ŅReencuadra las fotos?
Creo que en el 90 por ciento de mis fotos no lo he hecho, pero si con ello debe mejorar una determinada imagen no lo dudaría.  No soy nada purista.

¬ŅC√≥mo se ha adaptado al mundo digital?
Mal, por pereza. Insistiré

¬ŅDigital o qu√≠mico? ¬ŅPorqu√©?
El digital entiendo que para el periodismo es indiscutible. Por lo dem√°s me irrita esta excesiva proliferaci√≥n de facilidades. La invasi√≥n de im√°ges, las m√°quinas todo autom√°tico¬ī., Los m√≥viles cada d√≠a m√°s capaces, etc. y muchos m√°s etc√©teras¬†¬†¬† ¬†Una falta de respeto: la masificaci√≥n al poder- contaminante.

Contestando estas preguntas he conocido la increible historia de Vivian Maier y ver, por Internet, sus extraordinarias fotograf√≠as.¬† No consigo sac√°rmela de la cabeza, ni lo deseo. Todo ha cojido una nueva dimensi√≥n. Su obra est√° a la altura de los m√°s grandes de la historia de la fotograf√≠a. Me aterra que ella, este ser √ļnico, miserablemente an√≥nimo, como artista y como persona, haya vivido y trabajado en su soledad sin dejar nunca de crear¬† cientos de im√°genes¬† de una belleza excepcional sin el calor del reconocimiento.

¬ŅQu√© pel√≠cula suele utilizar? ¬†¬†¬†¬†
Kodak plus x

CARRO DE PITONES-OJOSROJOS

¬ŅRetoca las im√°genes? ¬ŅCon que software?
Ah√≠ caigo, photoshop .Tengo negativos de los a√Īos 50 muy deteriorados. Es una gozada limpiarlos con photoshop.

¬ŅC√≥mo ve el panorama fotogr√°fico a d√≠a de hoy?
Prolífero, espectacular. Cada día me sorprenden fotógrafos jóvenes con unas imágenes muy buenas. Misteriosas, personales, imágenes que no se acaban. Que es lo que a mi me atrae No me interesa la anécdota en una foto o en (una) otra obra de arte, sino la intensidad que se hace duración al verla. Eso que logra que el arte terminado no se acabe.  Cosas como las que veo en vuestra revista.

La verdad es que en la revista Ojos¬† Rojos repetimos mucho esta pregunta, pero nos gustar√≠a saber c√≥mo llega al mundo de la fotograf√≠a. ¬ŅC√≥mo fueron sus comienzos?
De joven fu√≠ muy mal estudiante. En cambio me interesaba el dibujo, la pintura, la literatura, el arte en general. Iba a ver exposiciones, le√≠a y miraba libros de arte. Dibujaba, hac√≠a fotos sin gran ambici√≥n, pero a los 16 a√Īos trabaj√© en una librer√≠a en la que el gerente ten√≠a un laboratorio fotogr√°fico en su casa. ¬†Me invit√≥ y tuve la suerte de descubrir el cuarto obscuro. Instal√© precariamente uno en nuestra casa¬† y me aficion√©. Trabaj√© apasionadamente y cada d√≠a la mirada se me hizo m√°s intensa y exigente.

CIRLOT ,1958-OJOSROJOS

Usted form√≥ parte del grupo vanguardista ¬†Dau al Set en la d√©cada de los cincuenta (formado , entre otros, por Joan Brossa, el fil√≥sofo Arnau Puig, los pintores Joan Pon√ß, Antonio T√†pies, Modest Cuixart, Joan-Josep Tharrats y el multifac√©tico y poco recordado Cirlot). ¬ŅQu√© le aport√≥ como fot√≥grafo o en qu√© le ayud√≥ la relaci√≥n con este grupo?
Esta fu√© mi segunda gran suerte. De la misma manera que descubrir el mundo de las ampliaciones fotogr√°ficas me influy√≥, el grupo los componentes de Dau al Set me alucinaron. Yo ten√≠a 17 a√Īos Eran 10 o 15 a√Īos mayores que yo ¬†y les hizo gracia un joven con inquietudes y me acogieron.¬† Eran todos grandes artistas, cultos y repletos de curiosidad. Les interesaba todo, el arte, el cine, la arquitectura, la poes√≠a, la m√ļsica, la fotograf√≠a. Los poros de mi sensibilidad se me abrieron. Me convert√≠, adem√°s, en el fot√≥grafo del grupo y ¬†as√≠ empez√≥ una influencia decisiva para mi que durar√≠a varios a√Īos y a√ļn sigue.

barcelona-1957En 1957 cuando tiene usted la joven edad de 25 a√Īos, le surge un encargo a trav√©s de Carlos Barral de fotografiar Barcelona para publicar un libro que no se edita. (Acaba de ser publicado recientemente gracias al esfuerzo de¬† la editorial La F√°brica y de Juan Manuel Bonet) ¬ŅC√≥mo reaccion√≥ al encargo?
A finales del 55 el poeta y editor Carles Barral me encarg√≥ la portada del primer libro la su Biblioteca Breve. Una novela de Italo Svebo “La conciencia de Zeno”. Gust√≥. Poco tiempo despu√©s me propuso un libro sobre Barcelona para el cual el texto ser√≠a de Luis Goytisolo. El encargo me hizo una gran ilusi√≥n, era mi primer libro importante. Trabaj√© a fondo durante m√°s de un a√Īo. Cuando le llev√© las fotograf√≠as me manifest√≥ su aprobaci√≥n con entusiasmo. Llam√≥ a su socio para que diera su visto bueno y el socio, no poeta dijo que “esto no va” poco m√°s o menos lo mismo que le dijeron a Robert Frank que vosotros me recordais . No se reflejaba una Barcelona esplendorosa, no era comercial. No se hizo el libro¬† y no cobr√©.

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M√°s de 50 a√Īos despu√©s vino a mi estudio Juan Manuel Bonet porque era el comisario de una exposici√≥n que deb√≠a hacer en La magn√≠fica Galer√≠a Artesonado de La Granja de San Ildefonso. Vi√≥ gran parte de las fotograf√≠as de Barcelona, se entusiasm√≥ y lo recomend√≥ a Colectania y La Fabrica y se ha editado el libro, muy bien impreso y se ha agotado la edici√≥n.

¬ŅMi reacci√≥n?, no s√≥lo por aquello de ,m√°s vale tarde que nunca, sino por como se ha producido. La espina que ten√≠a clavada, despu√©s de tantos a√Īos ya no dol√≠a pero el reconocimiento de Juan Manuel Bonet y la apuesta editorial de Colectania y La F√°brica han reavivado con esplendor un reconocimiento a un trabajo en el que siempre hab√≠a creido.

Tambi√©n se publico en el a√Īo 1996 su libro Toros, este tambi√©n fue un libro que se hizo esperar ya que las im√°genes las hab√≠a tomado hac√≠a d√©cadas ¬ŅPorqu√© se public√≥ tan tarde?
Otro impublicado en su día. Trabajé  mucho en este encargo. Busqué la luz, los escenarios, mi ubicación en la plaza e hice muchísimas fotografías en distintas plazas de toros, San Fermines, capeas, plazas de pueblos. Etc.

Al editor las fotos le gustaron pero, desde un principio,  quería  que el texto lo hiciera Hemingway, y cuando ya se estaba a punto de imprimir, Hemingway  nos abandonó. El Editor era muy riguroso y consideraba que nadie podía hacer un texto sobre toros con la intensidad que lo hubiera hecho él. Otra vez me quedé sin libro.

Muchos a√Īos despu√©s Manuel Falces, director de fotograf√≠a del Pa√≠s, que conoc√≠a alguna fotograf√≠a de toros que se hab√≠a publicado en alg√ļn anuario vino a mi estudio para ver todo el material¬† y ah√≠ surgi√≥ una exposici√≥n itinerante y la publicaci√≥n del libro Toros con un texto muy bueno de Harguindey.

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Ya en la d√©cada de los sesenta, decide abrir su propio estudio para dedicarse a la publicidad, un caso parecido al de otro gran fot√≥grafo que es Rafael Sanz Lobato ¬ŅPorqu√© toma esa decisi√≥n?, ¬ŅPorqu√© la publicidad y no algo a lo mejor m√°s cercano a su trabajo de calle como el fotoperiodismo?

Mi primera Expo en las Galer√≠as Layetanas (1955) produjo esc√°ndalo, controversias, afluencia de p√ļblico y aceptaci√≥n intelectual. Una vez finalizada no mejor√≥ ni un √°pice mi precaria situaci√≥n econ√≥mica. Mi padre me daba 5 duros a la semana totalmente insuficientes. Decid√≠ ganarme la vida; hacer fotograf√≠as de periodismo no pod√≠an ¬†salirse ni un mil√≠metro de las imposiciones que dictaba f√©rreamente una incombustible censura. Probar√≠a en Publcidad. Me present√© en la Agencia Pent√°gono, la m√°s importante de Barcelona por aquel entonces. Conoc√≠a a Mar√ßal Molin√©, su director creativo, ¬†por haber trabajado juntos en el proyecto de una peque√Īa revista cinematogr√°fica, ¬†y le expuse mi intenci√≥n de hacer publicidad. Recuerdo que me dijo que le gustaban mucho¬† mis fotograf√≠as pero lo que ellos hac√≠an no ten√≠a nada que ver. Insist√≠. “lo comprendo pero d√©jame hacer una prueba” Y as√≠ empec√©. La prueba era un original para un ba√Īador Meyba que no les sal√≠a bien. Mi trabajo gust√≥ y a partir de esto me encargaron todo. Me precariedad econ√≥mica hizo un cambio importante. Ahora pod√≠a comprarme discos, libros, ir al cine, hacer regalos a la familia.

No quiero justificarme. He trabajado en publicidad durante muchos a√Īos apasionadamente. Y he disfrutado mucho, y, adem√°s, tiene un valor a√Īadido, consustancial con su naturaleza, lo que haces se ve inmediatamente, a veces en p√°ginas enteras de peri√≥dicos o revistas, o en vallas, o en formato TV. Aquella peque√Īa obra ef√≠mera que tu has hecho,¬† si lo has hecho bien, notas que miles de personas no pasan p√°gina o no cambian de canal.

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Tambi√©n tiene un largometraje en su haber titulado Ensalada Baudelaire que dirigi√≥ en 1978 (no hemos tenido oportunidad de ver la pel√≠cula pero s√≠ de leer una sinopsis del gui√≥n que parece un cruce entre El cuchillo en el agua de Polanski y Funny games de Haneke) ¬ŅPorqu√© no continu√≥ dirigiendo pel√≠culas? ¬ŅEl cartel de la pel√≠cula es obra suya?
Entiendo la relaci√≥n con la pel√≠cula de Polanski y la de Haneke que mencion√°is. Aunque la de Haneke es muchos a√Īos despu√©s. La pel√≠cula me la compraron para Estados Unidos. Alli la doblaron e hicieron¬† trailer. Me pagaron muy mal. Ensalada_Baudelaire-577142779-large El cartel lo hizo Carlos Rolando, el mejor grafista que he conocido. La pel√≠cula la he vuelto a ver y he sufrido. El doblaje se me escap√≥ de las manos.

¬ŅPorqu√© no ha hecho m√°s cine?
Mi estudio era una estructura que hab√≠a que mantener. En la gestaci√≥n de la pel√≠cula y su realizaci√≥n pas√© medio a√Īo completamente entregado. Perd√≠ los dos cliente m√°s importantes que ten√≠a.¬† De todos modos no valen excusas. La mayor√≠a de los grandes han tenido problemas pero los han superado y ah√≠ est√° su obra.

 

 

 

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