Ojo de Pez

OjodePez es  una de las mejores revistas internacionales de fotografía documental,  aunque la marca poco a poco se ha convertido en mucho más, abarcando el Ojo de Pez Photomeeting y el  premio PHE OjodePez de Valores Humanos. Hablamos con Arianna Rinaldo, la directora de la revista.

portada_2

 

Hola Arianna, eres la directora art√≠stica del Festival de Fotograf√≠a Internacional, Cortona On The Move, en Toscana, Italia. Has sido directora del archivo de Magnum Photos New York, editora grafica de la revista Colors y has sido consultora de fotograf√≠a para D, el semanal de La Repubblica. ¬ŅC√≥mo surgi√≥ la colaboraci√≥n y qu√© te atrajo de la revista Ojo de Pez?

Fue un flechazo. Gracias a una amiga dise√Īadora de Barcelona conoc√≠ a Frank Kalero, el fundador, cuando publicaron el numero uno. Yo en esa √©poca estaba trabajando en Colors, en Italia. √Čl me invit√≥ a editar el numero 2 de OjodePez,¬† y desde entonces no nos hemos separado!¬† quiero decir que desde aquel momento surgi√≥ una gran amistad y colaboraci√≥n profesional. He estado al lado de Frank en segunda fila muchos a√Īos, tambi√©n como redactora jefe de la revista.

A partir del 2010, empecé como directora. OjodePez siempre ha estado diferente y original. Su mejor característica es que cada numero tiene un editor grafico invitado, y eso hace que la revista no se repita nunca y siempre tenga algo nuevo y sorprendente.

La revista, que en un principio ten√≠a formato de fanzine, naci√≥ de la mano de Frank Kalero. Desde entonces la revista ha evolucionado mucho y ha adoptado nuevos y originales ¬†criterios de publicaci√≥n. ¬ŅNos puedes contar en que han consistido esos cambios? ¬Ņ Ten√©is preparado alguno m√°s para un futuro pr√≥ximo?

Mas que una fanzine, empez√≥ como un proyecto apasionado de un grupo de estudiantes de comunicaci√≥n, entre ellos Frank Kalero, que quer√≠an aprender¬† c√≥mo se hace una revista. Los primeros dos n√ļmeros son ejemplo de esto. En el numero uno invitaron a Pepe Baeza, para aprender de primera mano, que hace un editor grafico, como trabaja. A partir del n√ļmero 3, La F√°brica adopta OjodePez y esta se convierte lentamente en una ‚Äúrevista‚ÄĚ con una estructura, diferente secciones, una grafica bien definida, una identidad reconocible.¬† Menos casual, podemos decir, m√°s regular con 4 n√ļmeros al a√Īo. Tambi√©n mas conexi√≥n con PhotoEspa√Īa.

Ojodepez siempre tiene peque√Īos cambios, cada n√ļmero se ‚Äúadapta‚ÄĚ al editor invitado. No queremos ser r√≠gidos, y ser flexibles cuando el contenido lo pide.

Lo que no ha cambiado es la idea base, editor grafico invitado en cada n√ļmero.

Portadas

 

Como nos acabas de contar, en cada n√ļmero escog√©is a un fotoeditor invitado y propon√©is temas monogr√°ficos. ¬ŅEscog√©is el editor en base al tema de la revista o propon√©is al invitado que escoja un tema, ¬ŅCu√°l es el criterio?

Normalmente escojo el editor grafico por su trabajo y su proveniencia geogr√°fica. Me gusta poder proponer fotograf√≠a de varias partes del mundo, incluso menos conocidas fotogr√°ficamente (hemos hecho n√ļmeros con editor africano, coreano, etc..). √Čl o ella propone un tema que discutimos juntos. Casi siempre funciona‚Ķy siempre √©l o ella propone un listado de fot√≥grafos para desarrollar el tema mismo.

En anteriores n√ļmeros, publicasteis unos portfolios seleccionados en Descubrimientos y Trasatl√°ntica, los visionados de porfolios de PHotoEspa√Īa en Madrid y Am√©rica Latina respectivamente. ¬ŅVais a seguir con esta colaboraci√≥n ?

La colaboraci√≥n con PhotoEspa√Īa es muy buena y solida. Los visionados de portfolios son una fuente inagotable de trabajos nuevos y descubrimientos de fot√≥grafos emergentes. Seguiremos con esto seguramente‚Ķ.con posibles novedades, como incluir los visionados del photo meeting de OjodePez.

4De la serie Vidas recicladas
©
Manuel Zamora

Como sabr√°s Ojos Rojos naci√≥ con la idea de mostrar al p√ļblico¬† fotograf√≠a espa√Īola y latinoamericana. ¬ŅVes alguna diferencia en el lenguaje fotogr√°fico a ambos lados del Atl√°ntico?

S√≠ y no. Seguramente en latinoam√©rica sigue dominando un tipo de fotograf√≠a documental m√°s cl√°sica. En Espa√Īa el lenguaje documental ha desarrollado un estilo mas contempor√°neo, bajo la influencia de la fotograf√≠a n√≥rdica. Eso en Latinoam√©rica se ve menos, pero s√≠ que hay ejemplos, y buenos. Algunos los hemos publicado!

Cambiando de tema, ¬ŅHay alguna manera de participar en la revista que no sea a trav√©s del visionado de portfolios de PHE o de la selecci√≥n que realizan los fotoeditores invitados? ¬ŅVamos, que si est√°is abiertos a la recepci√≥n directa de portfolios de los fot√≥grafos?

La sesión mas abierta es el wip-work in progress, donde escojo un trabajo en fase de desarrollo…..y todos los fotógrafos tienen uno o más de estos! Las otras secciones ahora mismo tienen el criterio que explicamos.

Mosaico-Participantes

 

La revista es trimestral y se publica en una edici√≥n biling√ľe. Llev√°is 36 n√ļmeros de los cuales la mayor√≠a est√°n agotados. Parece incre√≠ble que la fotograf√≠a documental tenga tanta aceptaci√≥n. Ten√©is distribuci√≥n en el extranjero. ¬ŅEs mayor el inter√©s por este tipo de fotograf√≠a en nuestro pa√≠s o fuera de nuestras fronteras?

Creo que la pasi√≥n por la fotograf√≠a es la misma dentro y fuera de Espa√Īa. La fotograf√≠a documental adem√°s es la que habla a un p√ļblico m√°s amplio. Es m√°s comprensible, m√°s cercana. Quiz√°s en Espa√Īa necesitar√≠a un poco mas de respeto y presencia dentro de la prensa tradicional, que no sea espec√≠ficamente para un p√ļblico fotogr√°fico. Esta diferencia se nota, y mucho, entre Espa√Īa, y pa√≠ses como Francia, Inglaterra, EEUU, por ejemplo.

Cada vez m√°s las nuevas tecnolog√≠as est√°n m√°s consolidadas en el mundo de la fotograf√≠a llegando incluso a publicarse trabajos, portadas de revistas, etc., hechas con smartphones. ¬ŅQu√© piensas personalmente de este hecho como editora? ¬ŅTienen cabida estas im√°genes en vuestra revista?

La Smartphone Photography es un vehículo importante en nuestro mundo. Como documentación de la realidad, como Citizen Journalist, y como pasión pura. La comunicación visual, a través de la fotografía nos une todos, al día de hoy, gracias a los móviles inteligentes y los social networks.

Me interesa mucho el uso del smartphone que están haciendo fotógrafos profesionales….que lo utilizan como complemento y paralelamente a su equipaje fotográfico profesional. Este fenómeno es interesante y esta desarrollando un discurso muy importante en el mundo de la fotografía documental.

Ojodepez ha acogido fotograf√≠as hechas con m√≥viles en situaciones de guerra en el n√ļmero 25 de la revista, hace tiempo, un numero editado por M√≥nica Allende editora gr√°fica del Sunday Times magazine. En el pr√≥ximo n√ļmero, el 37, habr√° otro ejemplo de esto. As√≠ que s√≠, nos interesa esta plataforma nueva y estimulante.

Este a√Īo se vuelve a convocar el Premio PHE OjodePez de Valores Humanos ¬ŅNos puedes contar un poco en qu√© consiste el premio?

El premio OjodePez, que sale cada primavera, y se decide en junio, es un premio que quiere celebrar los valores humanos como el coraje, la fuerza, la amistad, la resistencia, el respeto. Queremos ensenar historia positivas, fuertes.

Cada a√Īo seleccionamos con un jurado experto, un ganador y 9 finalistas que se publican en el numero de septiembre.

_MG_1125

 

Tambi√©n est√°is a punto de celebrar la cuarta edici√≥n del OjodePez Photo Meeting Barcelona, un encuentro internacional de fot√≥grafos organizado por La F√°brica y La Virreina Centre de la Imatge. ¬ŅQu√© es Ojode Pez Photo Meeting?¬ŅNos puedes adelantar alguno de los eventos o invitados de esta edici√≥n?

OjodePez Photo Meeting Barcelona, es una gran cita internacional para la fotograf√≠a documental nacida en torno a la revista OjodePez que se celebrar√° del 11 al 13 de junio en La Virreina Centre de la Imatge. OjodePez Photo Meeting nace con la intenci√≥n de favorecer el di√°logo y el debate entre especialistas, fot√≥grafos y participantes interesados en la fotograf√≠a documental. La programaci√≥n presenta temas espec√≠ficos de actualidad, trabajos fotogr√°ficos y un apartado profesional y pedag√≥gico y en esta edici√≥n tratar√° la fotograf√≠a desde su perspectiva m√°s inconformista. Entre los participantes se encuentran autores de la talla de Martin Parr, Joan Fontcuberta, Bayl√≥n, Txema Salvans, Stanislas Guigui y Rapha√ęl Dallaporta, entre otros.

Entrevista Mike Steel

 

 

Deja tu comentario