Pepe Lamarca

Enviamos a nuestro colaborador J. Marcelino “Pillo” a entrevistar al maestro, Pepe Lamarca en su casa de Polanco (Cantabria). Nos cuenta como ha sido su viaje de Argentina a Espa√Īa, de reportero gr√°fico a retratista.
pepe-lamarca-revistaOJOSROJOS

¬© J. Marcelino “Pillo”

¬ŅC√≥mo empezaste en este oficio?¬†¬†

Profesionalmente trabajando para la prensa de los sindicatos de rama (sindicato industrial)

¬ŅTe acuerdas de cu√°l fue tu primera c√°mara?¬†¬†

Una de ‚Äúcaj√≥n‚ÄĚ. Eran unas c√°maras rudimentarias sin fot√≥metro y un objetivo de una sola lente.

¬ŅCu√°l fue la primera foto o fot√≥grafo que te impresion√≥?¬†¬†

La fotografía anónima que recoge Fernando de Triana en su libro Arte y Artistas Flamencos (1935)

¬ŅLa √ļltima foto o el √ļltimo fot√≥grafo que te ha hecho sentir lo mismo?¬†¬†

Por otras razones, la dignidad y verdad del trabajo de Gervasio S√°nchez.

¬ŅCon qu√© c√°mara sueles disparar? ¬ŅTe da igual una que otra?¬†

Olimpus OM1, una vieja Hassel y otra Rollei m√°s vieja.

Camaron_Paco de Lucia_M_Paco de Lucía y Camarón de la Isla

¬ŅTienes una √≥ptica favorita?¬†

Los teles cortos (80-100) y angulares que no deformen apenas.

¬ŅHorizontal o vertical?¬†¬†

La verdad, no entiendo muy bien la pregunta…

¬ŅQu√© prefieres disparar a tiempo y hacer lo que esperabas o no llegar a tiempo y sorprenderte?¬†¬†

Esta, con perdón, me parece una boludez.

¬ŅReencuadras las fotos?¬†¬†

En estudio, en rarísimas ocasiones. En eventos y festivales flamencos, quizá más.

¬ŅC√≥mo te has adaptado al mundo digital?¬†¬†

Pues sencillamente no adapt√°ndome.

¬ŅDigital o qu√≠mico? ¬ŅPorqu√©?¬†¬†

Evidentemente qu√≠mico, ¬Ņno?

¬ŅQu√© pel√≠culas utilizas?¬†¬†

T-MAX…

¬ŅRetocas las im√°genes? ¬ŅCon que software?¬†¬†

Dos pinceles finitos, un cuenquito de porcelana blanca, aguada de tinta china o guache…

Siempre con dos deditos, mi soft digital.

¬ŅC√≥mo ves el panorama a d√≠a de hoy?¬†¬†

Como el disco de Newton gira, gira, hasta que los colores desaparecen…

Cuentas que viv√≠as en el campo cuando empezaste con la afici√≥n a la fotograf√≠a ¬ŅQuien te ense√Īo los rudimentos de la fotograf√≠a y del revelado? ¬ŅQu√© tipo de fotograf√≠a fue la que te inspiraba de joven?

Me cri√© en una estancia de la provincia de Buenos aires, en el campo. Cuando empec√© a hacer fotos las hac√≠a con una m√°quina de ‚Äúcaj√≥n‚ÄĚ, de esas que no necesitan fot√≥metro, y las llevaba a revelar al pueblo m√°s cercano. Fue posteriormente cuando aprend√≠ la t√©cnica yendo a los ‚ÄúFoto-Clubs‚ÄĚ. All√≠ te ense√Īaban los rudimentos del revelado y la copia. Me gustaba hacer fotos de los animales, en especial de los caballos, y tambi√©n de mis hermanos (tengo cinco) montados a caballo o trabajando con el ganado‚Ķ, de los perros.

Empezaste trabajando como periodista escribiendo sobre las malas condiciones de trabajo y conflictos sociales de la √©poca. ¬ŅQu√© te hizo cambiar la pluma por la c√°mara?

Trabajaba para los medios de los sindicatos. Había mucha censura en la consideración de los conflictos. Los textos eran más fácil de manipular: es más difícil manipular una imagen.

pepa-flores-revista-ojosrojos

¬ŅPensabas que el reportaje social pod√≠a cambiar algo, que pod√≠a crear una empat√≠a en el espectador? ¬ŅQu√© piensas ahora?

Por supuesto que no. Pero mis fotos ilustraban la alegación que se presentaba en los juzgados para conseguir que un trabajo se considerara insalubre y así lograr mejorar las condiciones laborales de los que lo sufrían.

Detesto el ‚Äúturismo de la pobreza‚ÄĚ, el reportaje de ni√Īos necesitados‚Ķ Toda la documentaci√≥n gr√°fica de los trabajos insalubres fue hecha por indicaci√≥n del sindicato para denunciar ante el juez el delito que se estaba cometiendo. Hablo de un sindicalismo que hoy no existe, claro.

Te detuvieron durante el gobierno del presidente general Lanusse (el noveno presidente de facto en 3 a√Īos) por militar en un partido de izquierdas. ¬ŅFue por el solo hecho de ser de izquierdas o fue debido a que tus trabajos fotogr√°ficos, debida a su tem√°tica social, eran mal vistos o resultaban inc√≥modos para la gente en el poder?

No, no fue esa la raz√≥n‚Ķ Para entonces yo era diagramador (maquetador) y fot√≥grafo de una revista de izquierdas que publicaba documentos de los grupos que estaban en la lucha armada. Alguna vez pidieron a la direcci√≥n la identidad y captura del fot√≥grafo autor de aquellos reportajes antes mencionados, pero los sindicatos me proteg√≠an.Sin embargo, posteriormente, la jefa de prensa de uno de los sindicatos para los que hice los trabajos en el cementerio y en la usina (incineradora) de basuras de Buenos Aires, fue secuestrada b√°rbaramente, torturada y asesinada. Le dec√≠an ‚ÄúMu√Īeca‚ÄĚ, era muy bella. Aparece en una de las fotos que hice en el cementerio‚Ķ

 

Usina de basuras02_BA_1968Usina de basuras. Buenos Aires 1968

Despu√©s de pasar meses en la c√°rcel sin causa judicial decidiste pedir que te extraditaran a Espa√Īa. ¬ŅNo era salir de M√°laga para entrar en Malag√≥n? ¬ŅCu√°l fue la causa de que un militante de izquierdas decidiera venir a un estado fascista como era la Espa√Īa de principios de los setenta? ¬ŅFue por tu amistad con Gades, Paco de Lucia o Camar√≥n?

Fue por mi amistad con un conocido economista cercano a Per√≥n*, quien me ayud√≥ a salir y me hosped√≥ en su casa. La represi√≥n que se ejerc√≠a en el lugar de donde ven√≠a era brutal y la Espa√Īa de los a√Īos 70 me parec√≠a m√°s liviana. Adem√°s, a mi llegada, la calificaci√≥n como ‚Äúperonista‚ÄĚ, en la que me enmarc√≥ la polic√≠a franquista, no despertaba recelo.

(*) Juan Domingo Per√≥n pol√≠tico, militar y presidente argentino, junto a mujer Eva Duarte ‚ÄúEvita‚ÄĚ, fueron los personajes pol√≠ticos m√°s populares e influyentes de su pa√≠s durante el siglo XX. Per√≥n vivi√≥ exiliado en Espa√Īa; recluido en Madrid en el barrio residencial de Puerta de Hierro (1960-1973) (N. del E.)

Rafael Romero

 

Llama la atenci√≥n que, viniendo de realizar reportajes para los sindicatos o reportajes sociales, a tu llegada a Espa√Īa te decantaras por el retrato. ¬ŅPor qu√©?

Al llegar a Espa√Īa yo no ten√≠a problemas por mi pasado pol√≠tico pero tambi√©n ten√≠a claro que no pod√≠a busc√°rmelos. Hice varios reportajes gr√°ficos sobre los acontecimientos que se suced√≠an, entre otros el de los asesinados de Atocha (los abogados laboralistas a los que liquidaron fascistas parapoliciales) y algunos actos de la extrema derecha, con la ‚Äúprotecci√≥n‚ÄĚ de S√°nchez Covisa, jefe de los ‚ÄúGuerrilleros de Cristo Rey‚ÄĚ, a quien hab√≠a fotografiado cuando √©ste estaba en la c√°rcel, de cuyo retrato √©l estaba muy satisfecho. Siempre que ten√≠a problemas con los servicios de orden o su escolta llamaba la atenci√≥n del ‚Äújefe‚ÄĚ y me dejaban trabajar. Fue la etapa de la revista Opini√≥n.

El decantarme por el retrato de estudio se debió, además de que ya me gustaba y que había hecho books de teatro en Buenos Aires, a que tuve un accidente de auto trabajando en Siria que me dejó medio baldado y con dificultad para caminar, y sobre todo para correr, algo indispensable para el reportaje político.

 

Despu√©s de unos a√Īos viviendo en Espa√Īa muere Franco. Fueron unos a√Īos de gran creatividad. ¬ŅQu√© recuerdas de esa √©poca y de la sensaci√≥n de por fin vivir en una democracia?

De la muerte de franco me llam√≥ la atenci√≥n el susto que produjo en la poblaci√≥n. Por entonces yo frecuentaba un peque√Īo restaurant cercano a Puerta de Hierro, propiedad de un argentino. Ese d√≠a le fui a visitar: ten√≠a el refrigerador lleno de botellas de cava que hab√≠an llevado los clientes para festejar el evento que se avecinaba, pero cuando llegu√© el restaurant estaba vac√≠o. Comimos el due√Īo, un guardia forestal de El Pardo que hab√≠a tra√≠do unos conejos, y yo. Al final de la comida brindamos los tres solos. No apareci√≥ nadie m√°s.

Parecía que había muerto el papá déspota pero sus hijos todavía no lo veían claro.

 

Menese_Fco-revista-ojosrojosMenese y Fco. Moreno Galv√°n, 1976

 

Se te conoce sobre todo por tu trabajo como fot√≥grafo de las estrellas del cante y del baile. ¬ŅC√≥mo te integraste en el mundo del flamenco que siempre se ha considerado un mundo bastante cerrado? ¬ŅEl tipo de retrato que realizabas para los m√ļsicos o bailaores ven√≠a impuesto por las discogr√°ficas o ten√≠as libertad creativa en todo momento?

Me ofrecieron hacer todo tipo de portadas discográficas, desde los Tequila hasta Concha Márquez Piquer o Manuel Alejandro… Yo ya conocía a Antonio Gades pero cuando llegan a mi estudio Paco y Camarón y empiezo a retratar el universo del flamenco, me doy cuenta de que es lo mío: su marginalidad, su elegancia, su arte, del que ya tenía conocimiento, me enamoran.juana-carrizo-revista-ojosrojos

El libro Arte y Artistas Flamencos y las magn√≠ficas fotos que contiene, me abren un mundo y me doy cuenta de la antig√ľedad y tradici√≥n que ya hay en el retrato flamenco, espl√©ndida y curiosamente an√≥nima. Enseguida veo con gozo c√≥mo a los artistas les gusta verse retratados.

Recuerdo el halago del guitarrista Melchor de Marchena al ver el retrato que hab√≠a hecho de su hijo Enrique: ‚Äúme gusta que lo has sacao muy gitano‚ÄĚ. Y ah√≠ est√° el asunto: los gitanos posan como nadie. Al final de una sesi√≥n con Rafael Romero, de los treinta disparos no sab√≠a con cual quedarme. Sin que yo le hubiera dado ni una sola indicaci√≥n despu√©s de cada clic el cambiaba la pose‚Ķ ¬°todas perfectas! Con ellos siempre trabaj√© con total libertad.

Cristina_Hoyos_revista-ojosrojos Cristina Hoyos

Algunas de tus im√°genes, sobre todo alguna de Camar√≥n de la Isla se han transformado en verdaderos iconos. ¬ŅCrees que al tomarlas estabas tocado por el duende?

¡No! El duende siempre es suyo. Una persona que después de muerto te sigue emocionando, para mi que soy ateo, es un dios y como tal hay que tratarlo.

¬ŅDuende? A veces cuando la inspiraci√≥n me ha fallado mi recurso ha sido la pintura. Ellos lo inventaron todo: Vermeer, Tiziano, Leonardo, Ribera‚Ķ su luz.

Fernanda de Utrera_UT

Algunos de los retratos de Yousuf Karsh que tambi√©n se convirtieron en iconos (Churchill, Einstein, Khrushchev) aunque lo m√°s interesante y sobre todo complementario eran las an√©cdotas que contaba sobre su relaci√≥n con sus modelos ¬ŅComo es tu relaci√≥n con la gente que fotograf√≠as?

Salvo excepciones, me gusta conocer su trabajo, y si me gustan, tratar de mistificarlos.

Algo siempre difícil de conseguir.

¬ŅTu negativa¬† a trabajar en digital te ha hecho perder alg√ļn trabajo? ¬ŅCu√°l es la raz√≥n de esa negativa?

No, qu√© va, nunca me han impuesto el formato. Pero no soporto el ordenador. La luz roja, la fragancia de los l√≠quidos y una buena m√ļsica‚Ķ para√≠so.

¬ŅAlg√ļn consejo para la gente que se quiera embarcar en este loco mundo de la fotograf√≠a?

Tener una buena historia que contar, algo que obsesione, y hacer el enorme esfuerzo de contarla con emoción.

 

 

joselamarca.com

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