Luis Gonz√°lez Palma

El fotógrafo guatemalteco Luis González Palma nos invita a su particular mundo donde conviven la poesía, la fotografía y la pintura. En esta entrevista nos desvela algunas claves para entender mejor su obra.gonzalez-palma-revista-ojosrojos© Jorge Martín

¬ŅC√≥mo empezaste en este oficio?

Por casualidad, azar, no sé bien, se dio como una forma de exploración personal.

¬ŅTe acuerdas de cu√°l fue tu primera c√°mara?

Sí, una Pentax creo que LX, 35mm

¬ŅCu√°l fue la primera foto o fot√≥grafo que te impresion√≥?

No me recuerdo cual exactamente, pero fue de Julia Margaret Cameron y/o de J. P. Witkin

¬ŅLa √ļltima foto o el √ļltimo fot√≥grafo que te ha hecho sentir lo mismo?

Los fotógrafos no me interesan mucho, me siento más cercano a los pintores, escultores o dibujantes, y hay muchos… entre ellos una artista portuguesa, Fernanda Fragateiro.

¬ŅCon qu√© c√°mara sueles disparar?

Una Pentax 6×7, pero uso la que est√© cerca, la que me pueda prestar cualquier amigo.

¬ŅTienes una √≥ptica favorita?

No me interesa.

¬ŅHorizontal o vertical?¬†

Horizontal.

¬ŅQu√© prefieres disparar a tiempo y hacer lo que esperabas o no llegar a tiempo y sorprenderte?

Todo mi trabajo es ficción, es decir, está planificado de antemano.

¬ŅReencuadras las fotos?

A veces.

¬ŅC√≥mo te has adaptado al mundo digital?

Me da lo mismo, es una herramienta más, no sé nada de esto, tengo un asistente que me ayuda en estos asuntos.

¬ŅDigital o qu√≠mico? ¬ŅPor qu√©?

Los dos, por qué solo uno?

¬ŅQu√© pel√≠culas utilizas?

La que haya disponible.

¬ŅRetocas las im√°genes? ¬ŅCon que software?

Yo no hago nada de esto, a veces lo hace mi asistente, pero en general no.

¬ŅC√≥mo ves el panorama a d√≠a de hoy?¬†¬†

Me imagino que preguntas sobre el panorama fotográfico… es una pregunta muy compleja ya que hay muchos panoramas, muchas formas de ver y de transformar el mundo y representarlo, y aunque hay mucho, no hay nada agotado, existe la voluntad de seguir indagando misterios a través de la imagen.

 

GALERIA-GONZALEZ-PALMA

Usted nace en Guatemala en 1957, a√Īo en el que es asesinado el presidente Castillo Armas en un golpe perpetrado por la CIA. Con la edad de 19 a√Īos, en el 76 se produce un terremoto que deja a 1.2 millones de personas sin techo. La guerra civil concluye en el a√Īo 96 despu√©s de 36 a√Īos de conflicto cuando usted cumple 39 a√Īos. Parece que fuera inevitable que sus im√°genes desprendan una profunda melancol√≠a, una desaz√≥n …

S√≠, el deseo de reflejar cierta po√©tica melanc√≥lica es parte de mi proyecto creativo, es parte de su car√°cter puramente est√©tico y pol√≠tico. Hay una melancol√≠a pero no por a√Īorar momentos pasados, como los acontecimientos dolorosos que mencionas. La hay como una forma de mostrar un cierto desasosiego, una consciencia de p√©rdida. De saber que uno va quedando como despojo de un tiempo que sigue su rumbo. En mis retratos intento mostrar la desaz√≥n humana de buscar algo que jam√°s se tuvo ni se tendr√°, que somos hijos de la p√©rdida, de un para√≠so ca√≠do y de un dios que nos abandono desde siempre.

Usted es fot√≥grafo por casualidad, de hecho ha mencionado muchas veces que no le interesa demasiado la toma sino que m√°s bien es la idea lo que le atrae; la b√ļsqueda mental de la imagen. Usted boceta siempre antes de hacer la toma , pasa del dibujo a la fotograf√≠a, ¬ŅTiene algo que ver con sus estudios de arquitectura donde tambi√©n se pasa del boceto a la obra en s√≠, de la idea a la concreci√≥n de ella?

Sin duda pienso que s√≠, siempre he sentido que la arquitectura es una idea que contiene espacios, vol√ļmenes que fueron pensados, razonados‚Ķ en relaci√≥n a mi trabajo fotogr√°fico siempre tuve la idea de hacer ficciones, de construir en mi mente la imagen para luego realizarla.

gonzalez-palma-a-revista-ojosrojos De la serie LOTER√ćA 1, ¬† 1988-1991
(La luna, el rey, la muerte, la m√°scara, la rosa, la dama, el diablo, el p√°jaro, la sirena)

Nos imaginamos que siendo usted fot√≥grafo autodidacta, al comienzo de su carrera imprimir√≠a sus propias copias. ¬ŅSigue usted trabajando el laboratorio?

As√≠ es, en los inicios de mi carrera, para ponerle alg√ļn nombre, yo imprim√≠a mis fotos, hab√≠a una gran pasi√≥n en ello, pasaba horas en el cuarto oscuro y el gozo de la experiencia era muy gratificante. Ahora pasa todo lo contrario, me parece sumamente pesado el copiar la imagen, me gusta trabajar sobre ella, en ella, pero luego de que ya est√° impresa, me interesa el azar sobre la obra, la sorpresa que me genera el encuentro con algo imprevisto, busco siempre una especie de acontecimiento en el proceso de elaboraci√≥n de la obra.

En su primera √©poca, utiliz√≥ el bet√ļn de Judea para intervenir sus fotograf√≠as cubri√©ndolas con un velo pero dejando sin pintar los ojos, lo que daba a los retratados una fuerza especial en la mirada (todos los retratados miran a c√°mara). Teniendo en cuenta la √©poca tan convulsa que estaba viviendo su pa√≠s en ese momento, ¬Ņtiene algo que ver que no pintase esas miradas, como una forma de expresar que todo aquello que estaba pasando tenia testigos silenciosos?

Me parece muy pertinente tu pensamiento ante este tratamiento a los ojos, no lo había pensado y me gusta, tu lectura de la obra es muy hermosa. Por otro lado, sí tenía consciencia de que mi deseo era generar una mirada horizontal, sin jerarquías, quería que el modelo viera directamente a la cámara, deseaba que generara una empatía emocional en donde el espectador pudiera reconocerse en su fragilidad y desasosiego.

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ESTRATEGIA QUE NOS UNE
De la serie JERARQU√ćAS DE IDENTIDAD El Duelo¬† 2005

Fue en la d√©cada de los 80 durante su paso por la Galer√≠a Imaginaria donde empieza a interesarle la manipulaci√≥n, la intervenci√≥n de sus fotograf√≠as como si de planchas de grabado se trataran. Ha utilizado papel de arroz arrugado, pan de oro, impresiones sobre seda,etc , en todas estas t√©cnicas el resultado no es totalmente preciso. ¬Ņ Al igual que el pintor Francis Bacon, considera usted la suerte una parte fundamental de su obra?

Totalmente, el azar es el m√°s grande artista dec√≠a Balzac. Igual comparto con Francis Bacon mucho de su forma de pensar y sentir el arte, sin duda que √©l ha sido una enorme influencia en mis √ļltimos trabajos. Busco intervenir sobre la obra, hay ideas sobre c√≥mo manipularlas pero todas est√°n sujetas a lo que vaya ocurriendo en el momento, muchas veces todo es sumamente imprevisto.

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VARIACI√ďN 8
De la serie JERARQU√ćAS DE IDENTIDAD La Anunciaci√≥n¬† 2007

¬ŅNo le preocupa la falta de durabilidad que pueden tener sus copias al someterles a procesos no fotogr√°ficos o al utilizar soportes fr√°giles como el papel de arroz o la seda?

Para nada, aunque los materiales que uso tienen un tiempo de conservación relativamente alto. Pienso que las obras, al igual que uno, nacen y mueren, no importa cuánto tiempo sean perceptibles, pero el grado de degradación debe irse percibiendo poco a poco. La idea de perpetuidad en la obra es una ilusión de seguir viviendo en ella, pero estoy consciente de que es una ilusión.

Desde el origen de la fotograf√≠a, esta se ha utilizado como recurso al servicio de la pintura ¬ŅEst√° en su obra la pintura al servicio de la fotograf√≠a?

No s√© si la palabra sea estar al servicio, no es que una sirva a la otra, pienso que a m√≠ me interesan como complemento, como agregar un gesto a una representaci√≥n altamente tecnol√≥gica, es como la intenci√≥n de dejar una huella, una forma de a√Īadir una experiencia vivencial concreta.

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De la serie TU MIRADA ME DISTORSIONA SIN SABERLO.
Guardaespaldas 2009


En Guatemala la presencia de la religi√≥n es muy grande aunque desde la Constituci√≥n del a√Īo 1985 Guatemala es un estado laico. Los elementos mayas son usados por devotos cat√≥licos durante procesiones o las elaboraciones de altares. En su obra hay claras referencias a este mestizaje e incluso una parte de su obra la dedica al perizoma de Cristo ¬ŅSon est√°s referencias una se√Īal de devoci√≥n o es simplemente una filtraci√≥n de parte de su cultura?

No hay una devoción de mi parte, soy agnóstico pero me interesa sobremanera todo este tipo de ritual por su riqueza cultural, emocional y sobre todo estética. Considero que hay una riqueza particular en este sentido y sobre todo me apasiona la actitud de la gente ante estas experiencias relacionadas con lo sagrado, con lo divino, pienso que esto es fundamental para entender la razón de mi obra en relación a estos temas.

Durante siglos su pa√≠s ha sido colonizado y expoliado por distintos pa√≠ses y hasta hoy en d√≠a muchos de las materias primas son explotadas por compa√Ī√≠as extranjeras (las reservas de oro y de n√≠quel son explotadas desde hace tiempo por pa√≠ses extranjeros gracias a concesiones de presidentes corruptos). En algunos entrevistas ha mencionado la influencia del arte Barroco en su uso del pan de oro en sus fotograf√≠as. ¬ŅSe debe solo a eso o es una reivindicaci√≥n, una manera de devolver el oro a sus leg√≠timos due√Īos?

Nada que ver, mi obra tiene en este sentido un carácter netamente estético, pretendo de esta forma generar un diálogo con la historia de la representación en el arte barroco. El uso de este material tiene para mí una carga simbólica relacionada con lo espiritual y lo sagrado, el oro tiene todas estas connotaciones desde las culturas precolombinas y mi interés es rescatarlo e instaurarlo en un tipo de representación contemporánea.

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De la serie ARA SOLIS Aquí estoy frete a mí. 2010

Nos imaginamos que con anterioridad algunas de sus fotograf√≠as han necesitado de colaboraciones (los bordados de la serie Acariciando la Angustia, o los montajes de Las Ra√≠ces del Para√≠so) pero en todas ellas el colaborador era mudo. ¬ŅQu√© experiencia tiene al colaborar con Graciela de Oliveira-su mujer- donde interviene de manera activa en su obra?

La colaboraci√≥n de Graciela ha sido muy variada, en varias obras su colaboraci√≥n viene desde el plano de la literatura, tanto escribiendo el t√≠tulo de algunas series, como la escritura de ciertos poemas inscritos en ellas, (‚Äúconjugaci√≥n de intimidad‚ÄĚ, ‚ÄúTu/Mi placer‚ÄĚ) o en obras m√°s desarrolladas como ‚ÄúLa separaci√≥n‚ÄĚ en donde su colaboraci√≥n fue la escritura de un gui√≥n teatral, aparte de lo perform√°tico, ya que la peluca utilizada en toda la serie se hizo con su propio pelo, luego de que ella en un gesto casi ritual se rapara y donara su cabellera al proyecto. En otras obras, (‚Äúla anunciaci√≥n‚ÄĚ) son fotograf√≠as de sus manos y de mis manos, tomadas entre nosotros, as√≠ que hay varios niveles de colaboraci√≥n en muchos proyectos realizados en la primera d√©cada del 2000.

Su vida sufre un profundo cambio al cambiar de pa√≠s y volver a casarse y de repente aparece el color en su obra.¬Ņ Fue al dejar atr√°s Guatemala cuando su estado mental le permiti√≥ este cambio o el cambio provino de una fuente emocional distinta?

Pienso que tener hijos tuvo mucho que ver. Hab√≠a una especie de ‚Äúactualizaci√≥n‚ÄĚ crom√°tica con el mundo, ya no todo estaba te√Īido de un manto melanc√≥lico y pensaba que el ‚Äúlirismo‚ÄĚ en el trabajo se podr√≠a trabajar desde perspectivas crom√°ticas diferentes.

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De la serie M√ĖBIUS 2013/2014/2015

En referencia a su trabajo M√∂bius, nos podr√≠a comentar si esta frase sobre un texto de Deleuze le parece apropiada para entender esta obra: ” Uno escapa la representaci√≥n a trav√©s de la repetici√≥n, porque cada repetici√≥n conlleva una diferencia, y actualiza la fuerza que la impulsa de una manera cada vez m√°s plena”

No conoc√≠a el texto que mencionas y me parece acertado. He le√≠do a Deleuze como una referencia importante para este proyecto, pero m√°s que nada por la idea de ‚Äúsensaci√≥n‚ÄĚ y para conocer desde su punto de vista el trabajo de Francis Bacon que es capital en parte del proyecto. Pero acuerdo con √©l. Hab√≠a en m√≠ una necesidad de no continuar tomando fotos y de ‚Äúrescatar‚ÄĚ mucho del material no utilizado en obras de los a√Īos 80 y 90 reactualiz√°ndolo, d√°ndole un nuevo sentido m√°s fresco y distinto.

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De la serie M√ĖBIUS 2013/2014/2015

En el proyecto M√∂bius como ha dicho alguna vez, por fin pinta!!. Hemos le√≠do sobre la influencia del Concretismo y Neoconcretismo en esta obra aunque a nosotros nos parece m√°s cercana al Suprematismo y en especial a El Lissitzky (curiosamente tambi√©n arquitecto). ¬ŅNos puede aclarar sus influencias? .¬ŅPiensa que al final la pintura va a fagocitar a la fotograf√≠a en su obra?

Möbius nació con la idea de reflexionar sobre las dos formas de representación más significativas que se dieron en América Latina en el siglo XX. La figuración y la Abstracción Geométrica. Mis influencias en esta serie vienen, desde la figuración con el arte barroco y desde la abstracción con los movimientos que se dieron principalmente en países como Argentina, Uruguay, Brasil, Venezuela o Cuba, para citar los ejemplos más importantes. Los movimientos abstractos que se dieron en el continente tenían una forma de ver el arte que era distinta a la abstracción que se dio en Europa, era totalmente utópico y generó varios movimientos que tuvieron una enorme vigencia y evolución: Madi, Perceptista, Neoconcretismo, etc… Mis influencias, o los artistas de los que me baso para estas obras son varios, pero puedo citar mi interés particular en Tomás Maldonado, Lygia Clark, Geraldo de Barros, Judith Lauand o Carmen Herrera entre muchos otros.

Pienso que ‚ÄúM√∂bius‚ÄĚ es un proyecto en proceso, s√© que quiero seguir explorando la pintura en relaci√≥n con la fotograf√≠a, o la abstracci√≥n en soportes fotogr√°ficos, pero no s√© a d√≥nde me llevar√° todo esto, eso es precisamente lo que me apasiona de esta experiencia, pienso que algo vendr√°, pero no tengo idea de qu√©.

 

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